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梅磵诗话: : 多因口语谑浪，所至遭憎恶。 横江词六首（其一）: : 纯用口语，生活气息浓烈。 山中与幽人对酌: : 在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。 望岳: : “会当”是唐人口语，意即“一定要”。 兵车行: : 采用了通俗口语，如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等 羌村三首: : 既融入口语又颇有拟人化色彩，似乎太阳经过一天奔劳，也急于跨入地底休息。 绝句漫兴: : 诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感； 第15节：红袖添香婉约词(13): : 过片三句用口语串过，尤为活泼，情趣毕现。 第19节：红袖添香婉约词(17): : 化裁口语，以俗为雅，尤为奇警。 第20节：红袖添香婉约词(18): : 以口语咏梅而格调高绝。 第25节：红袖添香婉约词(23): : 纯用口语，生活气息浓厚，是它又一特点。 第26节：红袖添香婉约词(24): : 她善于提炼口语，清新雅洁，富有生活气息。 第27节：红袖添香婉约词(25): : "将息"、"了得"口语，都押得极为自然、妥帖。 陈尧佐: : 纯为口语，一句提问，引起读者充分注意，然后轻轻逗出“主人恩重珠帘卷”，悠 范仲淹: : 难辞白发老年将至的命运！全篇纯用口语写成，笔调很诙谐，似乎是赤裸裸宣扬消 柳永: : 两句纯用口语，几乎逐字重复，于次句着一“又”字，传达出一种因生活单调腻味 欧阳修: : 现技巧上采用民间小词习见的白描和口语，活泼轻灵地塑造人物形象，读来令人耳 晏几道: : 它不直接叙事、不使用口语，而是运用典故，注意对称，如“魂消梦峡”与“泪尽 王观: : 过片三句运用口语，生动地描绘出天气的变化，活泼而有意趣。 张舜民: : 完全是口语，但却比人工锻炼的语言更富有表现力。 黄庭坚: : 作者近乎口语的质朴语言中，寄寓了深重的感情。 晁端礼: : 以口语出之，使人如闻其声，如见其人，更见其豪情万丈。 时彦: : 都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。 周邦彦: : 宋时口语，犹言正、正是，”渐“字领此四言三句。 朱敦儒: : 掉运口语，浅白有味。 周紫芝: : 出之以白话口语，益发传神，这种构思和韵味，是“镂玉雕琼”的语言表达不出来 李清照: : 口语入词，以俗写雅，独树一枝。 蔡伸: : 且全用口语述之，富有民谣色彩。 张元幹: : 用口语写情，感情委婉真挚。 康与之: : 上片以口语的形式发端，点明时间是重阳，气候是限雨，极为平淡朴拙，不仅“老 洪迈: : 也总不能全如日常口语那样直接、质朴地表达。 蜀妓: : 几乎全用口语，不假雕饰，更不隐晦完全出于真情实感不但使人物性格更加鲜明、 更多结果...