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离骚: 又何可以淹留？ 兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅。 长安古意: “一变而精华浏亮； 赋得古原草送别: 由概念一变而为形象的画面。 远游: 因气变而遂曾举兮，忽神奔而鬼怪。 秋风引: 他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。 再授连州至衡阳酬柳柳州赠别: 诗境也变而凄厉了。 辋川闲居赠裴秀才迪: 便凭借颜色的渐变而写出它的动态。 黄鹤楼: 忽一变而为晴川草树，历历在目，萋萋满洲的眼前景象，这一对比，不但能烘染出 陇西行: 称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。 梁园吟: 由低徊掩抑一变而为旷放豪纵，境界一新，是大开大阖的章法。 洗兵马（收京后作）: 声调一变而为愤激。 明月引: 莫不变而回肠。 嵩山天门歌: 左变而右易。 调张籍: ”豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓“勒奔马于嘘吸之间”，非有极大神力者何能 次潼关先寄张十二阁老使君（张贾也）: 由“狭窄不容车”的险隘一变而为庄严宏伟的“凯旋门”。 秋来: 韵脚也由哀怨、悠长的去声字一变而为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。 踏莎行: 则变而为凄厉矣。 如梦令（五之二）: 王国维说秦观晚期词境变而为“凄厉”，此其一斑。 谪岭南道中作: 显得灵活多变而不呆滞，景中寓情，情中有景，情景交融，是晚唐的抒情名篇。 春尽: 这不正是诗人自己面临家国之变而不能有所作为的沉痛告白吗？下联“地迥难招自 登单于台: 一变而为徒唤奈何的颓唐之音。 柳枝: 变而为词，赋柳枝本意。 蝶恋花（上巳召亲族）: 一变而为沉郁苍凉。 沁园春（带湖新居将成）: ……至稼轩、白石一变而为即事叙景。 沁园春（灵山斋庵赋，时筑偃湖未成）: 一变而为一派清新疏朗，爽气逼人，有身临其境之感。 哨遍: 自不变而观，物我无尽，何须感物兴悲怅。 牡丹吟: 四色变而成百色，百般颜色百般香。 偈颂二百零五首: 历万变而不我求功，住一如而不我藏用。 和子瞻次韵陶渊明劝农诗: 风变而美。 越问·金锡: 山色变而无云。 黄泥坂词: 老更变而自哂兮，悟惊俗之来患。 黄鲁直食面帖赞: 变而成家，如万壑崖。 更多结果...