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踏莎行·候馆梅残: 前者写行人，后者写思妇，一种相思，两处闲愁，让此情有一个交流互感的过程， 长安古意: 而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾” 在狱咏蝉·并序: 前者也觉偏颇。 丹青引赠曹霸将军: 前者为宾，是绿叶，后者为主，是红花。 月夜: 前者实写，后者则意寓言外，而又都用“偏知”一语加以绾结，使读者简直分不清 石鼓歌: 但前者擅隶书而后者工楷则，这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光，那么 旅夜书怀: 前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中； 行经华阴: 前者着眼客观景物的撷取，后者则偏执诗人胸襟的外溢。 无题·其四: 前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻 秋夜寄邱员外: 就属于前者。 少年行（此诗严粲云是伪作）: 看取富贵眼前者， 送友人入蜀: 前者写山上蜀道景致，后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。 答王十二寒夜独酌有怀（此诗萧士赟云是伪作）: 前者是寒夜怀友，后者是雪夜怀友，情境相似。 与夏十二登岳阳楼: 远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月 望天门山: ”不过前者隐后者显而已。 秋下荆门: 弃其前者，而就其后者，那么李白呢？他对后者的态度明朗—“此行不为鲈鱼鲙” 新安吏: 然而前者毕竟居于主要地位。 短歌行，送祁录事归合州，因寄苏使君: 前者途中一相见，人事经年记君面。 往在: 前者厌羯胡，后来遭犬戎。 久雨期王将军不至: 前者坐皮因问毛，知子历险人马劳。 君不见，简苏徯: 君不见前者摧折桐。 房兵曹胡马诗: 前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度； 沈下贤: 如果说前者更多地注重形象的描绘，那么后者则更多地侧重于意境与神韵，对象不 虢中酬陕西甄判官见赠: 前者驿使来，忽枉行军诗。 行路难: 但愿莫忘前者言，挫骨黄尘亦无愧。 次潼关先寄张十二阁老使君（张贾也）: 然前者语涉幽默，轻松风趣，切合喜庆环境中的实际情况，读来倍觉有味。 汴河曲: 前者较实，后者较虚； 野老歌（一作山农词）: 前者较隐，后者较显，运用富于变化。 节妇吟，寄东平李司空师道: 但较之前者更委婉含蓄。 观刈麦（时为盩厔县尉）: 有差异又有关联：前者揭示了农民的辛苦，后者揭示了赋税的繁重。 南浦别: 前者形容内心的凄凉、愁苦； 征还京师见旧番官冯叔达: 前者匆匆襆被行，十年憔悴到京城。 更多结果...