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点绛唇: 易形成自我抒写之形象与所写之意象间接开距离，造成朦胧之美感。 山中: 这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。 芳草渡: 这正起到了“状难写之境如在目前，含不尽之意于言外”的作用。 暮江吟: 把自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。 感遇十二首（其一）: 　　兰桂两句分写之后，用“欣欣此生意”一句一统，不论葳蕤也好，皎洁也好 乌衣巷: 寄寓在景物描写之中。 灵台: 王在灵沼”句领出对池沼中动物的描写之前出现。 夕次盱眙县: 一片思乡之情和愁绪全在景物的描写之中。 长干行·其一: 所谓“不写之写”。 春怨: 表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。 秋夕: 　　梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣 茅屋为秋风所破歌: 而是寓情意于客观描写之中。 野老: 　　诗的前四句所写之景，恰如王国维所说的“无我之境”。 江亭夜月送别二首（其二）: 别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。 山行: 而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。 青楼曲二首: 臣对诗创作所概括的两句话：“状难写之境如在目前，含不尽之意见于言外。 从军北征: 个诗人必须兼有的“能感之”和“能写之”的本领。 和微之听妻弹别鹤操，因为解释其义，依韵加四句: 写之在琴曲，听者酸心髓。 有僧言罗浮事，因为诗以写之 咸阳城东楼（一作咸阳城西楼晚眺，一作西门）: 正使全篇有“状难写之景，如在目前； 山中寡妇（一作时世行）: 而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。 商山早行: 应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。 采莲令: 行者、送者交替间夹写之，回环曲折，道尽离愁别苦。 竹轩咏雪呈外舅谢师厚并调李彦深: 写之朱丝弦，清坐待明月。 如梦令（五之二）: 不仅要求描写之逼真，尤重在情味之活现，使人读之有一目了然之快意，味之而作 谒金门: 已续二十五字写之云 送沈子归江东（一作送沈子福之）: 状难写之景如在目前，便算是诗家能事。 遣悲怀三首: 状难写之景十分逼真，写难言之情极为自然。 落日怅望: 然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。 放鱼: 使读者从所写之物，联想到它内蕴的所寄之意。 感皇恩（读庄子闻朱晦庵即世）: 写之云台捉不定。 念奴娇: 故以此句写之。 更多结果...