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如梦令: 其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。 鹊桥仙: 因其词中有“鹊迎桥路接天津”句，取以为名； 苏幕遮: 其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础。 御街行: 其词本不佳而所填实为孤调，如《缕缕金》之类，则注曰备题。 琵琶行并序: 敬其词章，至形于乐府歌咏之不足，遂以谓真为长安故倡所作。 天问: 但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一 蒹葭: 正如方玉润所说：“玩其词，虽若可望不可即。 哀江头: “其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉 酬张少府: 隐约其词，似乎在说：通则显，穷则隐，豁达者无可无不可，何必以穷通为怀呢？ 赤壁: 故变其词耳。 入朝洛堤步月: 其词绮错婉媚，有“上官体”之称。 黄河: 其词躁”（见刘铁冷《作诗百法》），即不够“温柔敦厚”。 石鼓: （其词云：我车既攻，我马既同。 陌上花三首（并引）: 而其词鄙野，为易之云。 词笑令（⑦莺莺）: 其词曰：“待月西厢下，迎风户半开。 湖口望庐山瀑布泉: ”此用其词，显然寄托着诗人的理想境界和政治抱负。 古风（其十五）: 故意闪烁其词，但倾向分明，感情激越，手法确似阮诗。 系乐府十二首·贫妇词: 请君听其词，能不为酸凄。 讲古文联句: 气胜其词，雅愧于古。 夜游宫: 多认为其词之风格为富艳、典丽，细密多变，但这首词作却写得颇为明快晓畅，用 绕佛阁·旅况: 读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宜，清浊抑扬，辘轳交往 庆春宫（越调）: 其词在当时就广为流传，陈郁《藏一话腴外编》云“邦彦“二百年来，以乐府独步 虞美人（正宫·第二）: 故强焕称其词：“抚写物态，曲尽其妙。 贺新郎: 林词》中对叶梦得的词评论道：“味其词婉丽，绰有温、李之风。 八声甘州（寿阳楼八公山作）: 宋人关注称赞叶词“ 其词婉丽 ，绰有温、李之风。 虞美人（雨后同干誉、才卿置酒来禽花下作）: 明人毛晋称其词“不作柔语殢人，真词家逸品” （《石林词跋》），确为有识之 贺新郎: 其词前小序云：“陈同父自东阳来过余，留十日，与之同游鹅湖，且会朱晦庵于紫 沁园春（灵山斋庵赋，时筑偃湖未成）: 范开云：“故其词之为体，如张洞庭之野，无首无尾，不主故常”（《稼轩词序》 生查子（题京口郡治尘表亭）: 故其词潇洒卓荦，悉出温柔敦厚”（《艺概》卷四）。 霓裳中序第一: 不自知其词之怨抑也。 一萼红: 成为白石的一种思维定势和其词的一种惯性情绪。 风入松: 自此柳成为其词中常出现的意象。 更多结果...