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辋川闲居赠裴秀才迪: : 但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描 归嵩山作: : 把“流水”和“暮禽”都拟人化了，仿佛它们也富有人的感情：河川的清水在汩汩 清平调词三首: : 加以人化，指出楚王为神女而断肠，其实梦中的神女，那里及得到当前的花容人面 鲁郡东石门送杜二甫: : ”（《书湖阴先生壁》）所采用的拟人化手法相似，这就把山色写活，显得生气勃 答王十二寒夜独酌有怀: : 用“笑”字把“鱼目”拟人化了，“鱼目”把才高志雄的诗人比作明月珠，然后又 陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首（其二）: : 这种别出心裁的拟人化手法，是高人一筹的。 与夏十二登岳阳楼: : 远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月 哭晁卿衡: : 诗人这里以拟人化的手法，通过写白云的愁来表达自己的愁，使诗句更加迂曲含蓄 羌村三首: : 既融入口语又颇有拟人化色彩，似乎太阳经过一天奔劳，也急于跨入地底休息。 新婚别: : 诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。 无家别: : 用拟人化手法融景入情，烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。 戏题王宰画山水图歌: : 诗人化虚为实，以云气烘托风势的猛烈，使不易捉摸的风力得以形象地体现出来。 春夜喜雨: : 就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。 茅屋为秋风所破歌: : 把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，面且富有浓烈的感情色彩。 大林寺桃花: : 而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。 赠别二首（其二）: : 把蜡烛拟人化了。 卷上: : 小人化为沙虫。 猗觉寮杂记: : 朴子云穆王军散于南君子化为猿鹤小人化为沙虫二公用此 童蒙诗训二: : 山阳人化之。 卷三十六: : 山阳人化之。 第45节：红袖添香婉约词(43): : ⑿目成眉语：指二人化作莲花后，眼睛互相注盼，眉毛相对舒敛，像是在互通言 第6节：画堂春(1): : 而一经他人化用，反为世人千古传诵的佳话--林和靖"疏影横斜水清浅，暗香浮动月 林逋: : 以拟人化手法移情寄怨，借青山无情反衬离人有恨，深切道出了有情人诀别时的痛 张先: : 此处说“学舞宫腰”就将杨柳拟人化，开篇便宛然有一个歌女兼舞女的形象。 晏殊: : 起首二句把时光拟人化，暗含“多情自古伤离别”和“思君令人老”双重含义。 宋祁: : 第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。 欧阳修: : 而是以拟人化手法，将蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶咏人，通过何郎傅粉与韩寿 章楶: : 还把它拟人化了，赋予它以“栩栩如生”的神情，真正做到了形神俱似。 晏几道: : 却只是拟人化的物，有感情、有灵性的物，两者各具其妙。 苏轼: : 将长江拟人化的同时，以比拟的方式将王长官高洁的人品与长江共论，予以高度评 黄庭坚: : 通过拟人化的描写，表现“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”那种人与自然交 刘弇: : 更把东风拟人化。 更多结果...