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左迁蓝关示侄孙湘: 而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。 蝴蝶儿: 目送飞鸿之法，收到不以言传而以意会之效。 古意呈补阙乔知之: 不用起承转合一定之法者也。 放言五首（其一）: 明示辨伪之法。 四言诗．妇女解放: 到之之法 艰苦斗争 天问: 不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章 玉阶怨: 中国古代诗艺中有“空谷传音”之法，似当如此。 清平调·其一: 亦是尊题之法。 赠钱征君少阳（一作送赵云卿）: 这说明作者写诗是很重视呼应转折之法的。 忆旧游，寄谯郡元参军: 纯用叙事之法。 羌村: 息的庭树上（古代黄河流域一带养鸡之法如此），院内安静下来时，这才听见客人 次潼关先寄张十二阁老使君（张贾也）: 艺术上显著特色是一反绝句含蓄婉曲之法，以刚笔写小诗，于短小篇幅见波澜壮阔 西湖晚归，回望孤山寺，赠诸客: 了富有特征性的修饰词语和“借代”之法，从而增加了景物的质感和特征，写出了 咸阳城东楼（一作咸阳城西楼晚眺，一作西门）: 仿批点家一句：此开合擒纵之法也。 致酒行: 谁谓长吉不深于长篇之法耶？”这篇的妙处，还在于它有情节性，饶有兴味。 送友人: 得吞吐之法，又显得“空”。 汴河怀古二首（其二）: 是欲夺故予之法。 偶题（一作嘲钟陵妓云英）: 此诗的宾主避就之法就是如此。 咸阳值雨: 因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了本诗在 木兰花（和孙公素别安陆·般涉调）: 亦属避俗就生之法。 杭州修广师法喜堂: 浮屠之法与世殊，洗涤万事求空虚。 虞美人（三之二）: 骚赋之法，“衣被辞人，非一代也”。 赠道者（一作赠送）: 而以烘托之法让人去想象和思索。 高闲上人: 不绝羲之法，难穷智永流。 落日怅望: 然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。 湘口送友人: 或用比兴之法，寄寓自己的伤别之情。 减字木兰花（留贾耘老）: 以直抒胸臆之法，诚挚地招呼好友，要他多住些时日。 长亭怨: 是一种腾挪之法。 子夜歌（忆秦娥）: 作者巧妙地运用融情入景之法，使无情之物带上了一种有情的心理活动，对离别之 如梦令: 水之法，乃神仙术也。 木兰花慢: 繇甘泉之法从，作鄞水之民师。 醉落魄（正月二十日张园赏海棠作）: “守定”之法告败 ，看来一段公案该了结了 。 更多结果...