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思齐: 一为动词的 “效法”。 渭川田家: 诗人看到了更为动人的情景：柴门外，一位慈祥的老人拄着拐杖，正迎候着放牧归 宿业师山房待丁大不至: 写得极为动人，与人相约，久等不至，作者抱琴独自伫立，耐心静候，充分表露了 哀江头: 用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。 夜泊牛渚怀古: 更为动人。 赋得暮雨送李胄: 静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来 桃花溪: 浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无飘渺，临空而飞； 别李秘书始兴寺所居: 安为动主理信然， 春雪: 翻静态为动态，把初春的冷落翻成仲春的热闹，一翻再翻，使读者如入山阴道上， 朝归书寄元八: 难为动者言。 胡氏逢原堂: 卒然我见心为动，熟视稍稍摩其须。 寄题钦之草堂: 天子色为动，群公声亦吞。 满庭芳（三之一）: 转静为动，那出墙秋千吸引了词人的视线。 好事近（梦中作）: 把本来静止的春色化为动态，与宋祁“红杏枝头春意闹”句中的“闹”有异曲同工 小重山: 则尤为动情感人。 怀素上人草书歌: 涵物为动鬼神泣，狂风入林花乱起。 春梦: 就会成为动人的形象，能够更深刻和真挚地表达出内心所蕴藏的感情，使读者感到 句: 一为动文权。 敲爻歌: 静则无为动是色。 临江仙: 后一个“深”字为动词，作疑问句，加重语气，强调深。 水调歌头: 却孕育着词人心中更为动荡的情感波澜。 沁园春（灵山斋庵赋，时筑偃湖未成）: 变静为动； 半死桐（思越人，京名鹧鸪天）: 极为动人。 水调歌头: 这两句关键在化静（桥墩、桥身）为动，使板滞的物有了动感，笔意灵活，摇曳多 满庭芳（促织儿）: “沿”字化静态为动态， 用字极生动巧妙。 卜算子: “主”是名词活用为动词，是“作主”释放的意思。 霜天晓角·梅: 接“云来去”成为动态 ，更见“晚晴风歇”之后 ，气清云闲之美。 鸡雏吟: 铁石为动情。 寿崔西清二首: 静为动之机，燕坐运宇宙。 宋文约有谒於邡江不遂而归复用韵见贻以此答之: 胡为得此色为动，引赴幽人春草梦。 静斋诗题盛君明之室也: 竟为动所干。 悼使君赵计院: 草木为动色，禽鱼亦掀舞。 更多结果...