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忆江南: 不写人惜春，却从春恋人着笔。 夜雨寄北: 不写而自深矣。 送友: 不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之 拜星月慢: 不写人叹，而以虫鸣为叹，似乎虫亦有知，同情自己。 瑞龙吟: 不写眼前所见，却说“还见”云云，梅桃坊陌，寂静如故，燕子飞来，归巢旧处， 月夜: 但诗人不写自己望月怀妻，却设想妻子望月怀念自己，又以儿女（因为年幼）“ 从军行: ……诗人一概略去不写其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个 宣州谢朓楼饯别校书叔云: 　　发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。 上阳白发人: 不写她的青年和中年，而是写她的垂暮之年，不写她的希望，而是写她的绝望之情 感遇十二首（其一）: 单写兰桂而不写人，但第五句却用“谁知”突然一转，引出了居住于山林之中的美 玄都观桃花: 又不写去而只写回，并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情 早发白帝城: 不写白帝城之极高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。 塞下曲之三: 诗人不写军队如何出击，也不告诉你追上敌人没有，他只描绘一个准备追击的场面 子夜四时歌：秋歌: 不写景而写人叙事，通过一位女子“一夜絮征袍”的情事以表现思念征夫的感情。 走马川行奉送封大夫出师西征: 不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。 白雪歌送武判官归京: 并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面， 山石: 诗人就不写白昼而写黄昏，不写山鸟山花而写夜精灵蝙蝠，以及若有若无的古壁佛 过香积寺: 全诗不写寺院，而寺院已在其中。 送僧归日本: 前两句不写送归，而写来处三、四句才暗示归途邈远。 赋得暮雨送李胄: 诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。 章台夜思: 开篇却不写思，而写夜听瑟声，接着写听到悲凉的楚角，勾动了游客怀“思”。 隋宫: 颔联却不写江都作帝家之事，而荡开一笔，写假如不是因为皇帝玉玺落到了李渊的 山中送别: 不写离亭饯别的依依不舍，却更进一层写冀望别后重聚。 杂诗: 然而诗不写眷怀山川景物，风土人情，却写眷念窗前"寒梅著花未？"真是"于细微处 长干行·其一: 所谓“不写之写”。 送杨山人归嵩山: 但从头至尾不写离愁别恨。 经下邳圯桥怀张子房: 受黄石公书一段略去不写，只用一个“智”字暗点，暗度到三句以后的“曾无黄石 房兵曹胡马诗: 后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。 南邻: 都略而不写。 琴台（司马相如宅在州西笮桥，北有琴台）: 相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。 听张立本女吟: 前三句不写月色，直到一曲吟罢，方点出“月如霜”三字，不但为开扩诗的意境添 过勤政楼: 诗人不写别的，偏偏从紫苔着笔。 更多结果...