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鹧鸪天·代人赋: 上半片“嫩芽”、“蚕种”、“细草”、“寒林”都是渲染早春，“斜日”句点明 春江花月夜: 诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的 江南曲: 诗人之所以在上半首中叙说力求平实，是为了与下半首中即将出现的奇想、奇语形 宫词: 　　看了上半首诗，也许读者会猜测：诗人之所以使双美并立，大概是要让她们 宿五松山下荀媪家: 上半身挺直，叫跪坐。 短歌行，赠王郎司直: 　　上半首表达劝慰王郎之意。 野老: 当诗的上半部展现出那幅江村图时，人们以为诗人是忘情于自然了，读到下面，才 送路六侍御入朝: 恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。 滕王阁: 与上半首的偏重空间，有所变化。 初夏日幽庄: 荷上半侵塘。 奉和圣制登骊山瞩眺应制: 寒山上半空，临眺尽寰中。 齐安郡中偶题二首（其一）: 这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其 晚泊浔阳望庐山: 　　诗人以上半首叙事，略微见景，稍带述情，落笔空灵； 逢雪宿芙蓉山主人: 却又与上半首紧紧相扣，不使读者感到上下脱节。 李花赠张十一署（或作李有花）: 此诗上半段，造意奇特，气象雄浑。 题柱国寺: 半居天上半人间。 酬和元九东川路诗十二首。嘉陵夜有怀二首: 西廊月上半床阴。 秋来: 　　此诗上半篇采用的是习见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有光彩的部 奉和御制登鸳鸯楼即目应制: 琼楼上半空。 秋日过徐氏园林: 龟上半欹莲。 春尽独游慈恩寺南池: 秦城马上半年客， 诗: 上半首和下半首彼此衬托，诗里的自然美与人的性格美交相辉映，相得益彰。 水调歌头（九月望日，与客习射西园，余偶病不能射）: 　　上半阕前四句写“霜降”、“碧天”、“秋事”、“西风”、“梧桐”，表 粉蝶儿（和赵晋臣敷文赋落花）: 下半片“而今”一句跟上半片“昨日”作对照，把临去的春光比之于轻薄荡子，紧 好事近: 枝上半留残雪。 醉落魄（正月二十日张园赏海棠作）: 那么上半片的“勒得住”实在是没有留得住，而是“ 尚存后面地步”的。 望江南: 花上半旬春社雨，松间三宿暮山云。 千秋岁: 　　上阕写思妇睡觉的慵懒情态：她上半身探出曲屏之外，唇上的朱红已经褪色 好事近: 花上半钩斜月。 玲珑四犯: 楼上半揭画帘，料看雨、玉笙寒拥。 贺新凉: 在词的上半阕，作者纵情歌赞三高的高风亮节，以实写虚，先拓开境界。 好事近: 花上半钩斜月，月落乌啼何处？点飞英如雪。 更多结果...