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点绛唇: 以上写了自然、人生、历史，笔笔翻出新意结笔更写出现时代，笔力无限 。 山中: 是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境； 一剪梅: 表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人 青玉案·元夕: 看他先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪 兰陵王: 　　以上写的是自己这次离开京华时在隋堤上所见的柳色。 浣溪沙: 以上写景，也透露出词人无奈叹喟之情。 无题（二）: 在空白页上写下了这首律诗。 酬乐天扬州初逢席上有赠: 白居易在筵席上写了一首诗相赠：“为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。 灵台: 但对那里面高高悬挂着的一块匾额上写着的“灵台经始”四字，却没多少人懂得其 逢入京使: 也顾不上写信了，就请你给我捎个平安的口信到家里吧！岑参此行是抱着“功名只 翰林读书言怀，呈集贤诸学士: 诗人表面上写读书的闲情逸致，实际上暗示这快意的读书恰是失意的寄托，反衬出 屏风绝句: 而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。 观猎: 　　以上写出猎，只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，不 建昌江: 诗表面上写渡口风光，其实蕴藏了深沉复杂的思想。 昼居池上亭独吟: 表面上写得恬淡闲雅，而感情的伏流并不平静。 骄儿诗: 递过纸笔请父亲在“春胜”上写字。 长歌续短歌: 表面上写景物，实际上写人事。 过分水岭: 实际上写的是在过分水岭的行程中与溪水的一段因缘，以及由此引起的诗意感受。 留春令: 信上写是的无限伤春之感。 游九龙潭: 杯上写芙蓉。 丹阳送韦参军: 表面上写时令，实际上却是表达人的情绪。 春残: 算得上写法的出新。 题红叶: 一位洛阳宫苑中的宫女在梧叶上写了一首诗，随御沟流出，诗云：“一入深宫里， 水调歌头（九月望日，与客习射西园，余偶病不能射）: 么令人振奋和跃跃欲试的场面啊！以上写的都是客观的景物和事象，却又处处表现 永遇乐（京口北固亭怀古）: 至开禧元年在京口任上写这首《永遇乐》词，正好是四十三年。 踏莎行（庚戌中秋后二〔夕〕带湖篆罔小酌）: 8月17日之夜带湖别墅篆冈的一次小宴上写成的。 琵琶仙: 上写歌曲之名以备忘。 杵声齐（同前）: 这两句表面上写的是捣衣石和杵声，其实字里行间自有捣衣人在其中。 怨三三: 从色彩上写玉津园的风光俊美，春色无限，红墙绿柳，池深溪碧，实在是一处赏心 西江月: 纸上写将心去，眼边送却愁来。 蓦溪山（寄宝学）: ──以上写黄花、写竹篱、写饮酒，都直接联系着深刻的社会内容，同单纯的赏菊 摸鱼儿: 接着又从听觉上写远处的角声，耳闻角声，却辨不清传自何方，仿佛四面八方都在 更多结果...