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從軍行七首（其四）: 則是突厥的勢力範圍。 山中: 在一定範圍內，理解可以因人而異，即所謂“詩無達詁”。 如夢令·常記溪亭日暮: 出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的範圍，所以有人把它列入男性作者的名下。 隔浦蓮近拍: 範圍逐步收縮，最後集中到人，足見其層次結構之謹嚴。 離騷: 在內的衆多賢才辯士從事政治活動的範圍都不限於鄉土之邦。 錢塘湖春行: 範圍上寬廣的，它從“孤山”一句生發出來； 天問: 畫面範圍東西長1·2米，南北寬 1·1米，圖案為舞人和陳牲，現存畫面有兩個人物像 關山月: 範圍比前兩句更為廣阔。 賦得暮雨送李胄: 就視覺範圍而言，即指東邊很遠的江面，那裏似有孤舟漂泊，所以詩人極目而視， 登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州刺史: 屬於“工對”的範圍。 相思: 而“相思”不限於男女情愛範圍，朋友之間也有相思的，如蘇李詩“行人難久留， 江雪: 把屬於背景範圍的每一個角落都交代得、反映得一清二楚。 戰城南: 這一斷語屬於理語的範圍，而非形象的描寫。 春日憶李白: 舉不能出杜之範圍； 送韓十四江東覲省: 突破“不見老萊衣”這種天倫之情的範圍，而着眼於整個時代。 十五夜望月寄杜郎中: 擴大了望月者的範圍。 暮過山村: 在“數裏”的範圍內能清晰地聽到細微的水聲，可見山區的寂靜凄冷。 山中寡婦（一作時世行）: 這就從更大的範圍、更深的程度上揭露了殘酷的剝削，深化了主題，使詩的藴意更 和友人題壁: 衝尚猶來出範圍，肯將經世作風徽。 思越人: 歡度佳節範圍之廣。 遣悲懷三首: 終無能出此三首範圍者。 江南春: 是怎麽回事呢？這是因為千裏範圍內，各處陰晴不同，也是完全可以理解的。 和友人鴛鴦之什（其一）: 其活動範圍並不大，迴旋餘地亦較小，但它們無時無刻不相依相守。 焚書坑: 下令在全國範圍內搜集焚毀儒傢《詩》、《書》和百傢之書，令下之後三十日不燒 長相思（高調）: 亦難出其範圍。 添字醜奴兒: 詞人將描寫範圍縮小到芭蕉樹的細部──蕉葉和蕉心。 滿江紅: 又遠遠超出送別的範圍。 長亭怨: 正所謂“事何限”表明事情的範圍。 醉落魄（正月二十日張園賞海棠作）: 但開頭兩句一方面是從大的範圍講“ 春陰漠漠”，另一方面是從眼前的註意中心 鷓鴣天（次韻史少弼緻政賦李參政壁西園海棠）: 日日春風滿範圍。 和叔父九日後樓集: 範圍不得是清高。 勸學歌: 範圍未始離麯成。 更多結果...