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將進酒: 而用“金樽”“對月”的形象語言出之，不特生動，更將飲酒詩意化了； 拜星月慢: 而用“瓊枝玉樹”、“暖日明霞”來形容，就不熟濫，不一般化； 卜算子·詠梅: 反其義而用之。 代悲白頭翁: 而用泛指名詞“人”和“花”對比，不僅是由於七言詩字數的限製，更由於要包括 琵琶行並序: 而用兩個描寫肖像的句子嚮“自言”過渡：“沉吟”的神態，顯然與詢問有關，這 肥輕: 而用筆各異。 賦得古原草送別: 而這裏卻變其意而用之，寫的是看見萋萋芳草而增送別的愁情，似乎每一片草葉都 再授連州至衡陽酬柳柳州贈別: 而用典入妙。 贈汪倫: 而用了麯筆，衹說聽見歌聲。 鹿鳴: 其後乃推而用之鄉人也與?”也就是說此詩原是君王宴請群臣時所唱，後來逐漸推 之四: 而用之久不盈。 三十一: 不得已而用之，恬惔為上。 關山月: 聖人不得已而用之”（《戰城南》）的想法，是讀者在讀這篇作品時很容易産生的 子夜四時歌：秋歌: 而用以寫思念徵夫的情緒更具有時代之新意。 漁翁: 而用“清湘”、“楚竹”藉代，詩句的意藴也就不一樣了。 將進酒: 而用“琥珀濃”取代“美酒”一辭，自有獨到面目。 次北固山下: 詩人不用“風順”而用“風正”，是因為光“風順”還不足以保證“一帆懸”。 山居秋暝: 而用筆不露痕跡，使人不覺其巧。 過香積寺: 而用側寫環境，來表現山寺之幽勝。 秦中感秋寄遠上人: 但詩中不用隱逸而用“一丘”、“三徑”的典故。 楚江懷古: １、木蘭舟：此因楚江而用《楚辭》中的木蘭舟。 書邊事: 而用“倚”字，微妙地傳達出邊關安寧、徵人無事的神旨。 聞官軍收河南河北: 而用“即從”、“便下”綰合，兩句緊連，一氣貫註，又是活潑流走的流水對。 戰城南: 聖人不得已而用之。 東魯門泛舟二首（其一）: 因而用之，藉其一端，發揮出無盡的詩意。 麯江二首（一）: 因而用跌筆開頭：“一片花飛減卻春！”歷盡漫長的嚴鼕，好容易盼到春天來了， 日暮: “非”字應用仄聲而用了平聲。 又呈吳郎: 而用這個短促的、沉着的入聲字“撲”，是為了取得聲調和情調的一致。 別薛華: 而用感人的筆觸，抒發了悲切的身世之感，使人感到這種別離是何等痛苦，更顯出 送梁六自洞庭山作: 而用意更為隱然； 怨詩（一作古怨）: 而用了細微的上聲“紙”韻相葉，這對於表達低抑深思的感情十分相宜。 更多結果...