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點絳唇: 對四者的要求且是“氣象欲其渾厚”、“體面欲其宏大”、“血脈欲其貫通”、“ 清平樂·村居: 這與作者的一首《鷓鴣天》的結尾，所謂“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花”正 西江月·夜行黃沙道中: 也衹有聯繫作者的身世遭遇和思想抱負，我們才能更深刻地體會到這類詞的妙處。 醉花陰·重九: 經過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。 鵲橋仙: 又表述了作者的愛情觀，是高度凝練的名言佳句。 九月九日憶山東兄弟: 作客他鄉者的思鄉懷親之情，在平日自然也是存在的，不過有時不一定是顯露的， 夜雨寄北: 認為它作於作者的妻子王氏去世之後，因而不是“寄內”詩，而是寫贈長安友人的 出塞: 並沒有點出作者的匠心。 從軍行七首（其二）: 徵戍者的內心世界表達得入木三分。 客至: 客人來訪的時間、地點和來訪前夕作者的心境。 塞下麯之二: 因為詩須訴諸讀者的情緒，一般比散文形象更集中，語言更凝煉，更註重意境的創 蜀道難: 象一首樂麯的主旋律一樣激蕩着讀者的心弦。 梁甫吟: 通過對死者的傷悼，譴責讒言害賢的陰謀。 送友: 送行者的所感所想是什麽呢？詩人在把生活剪接入詩篇時，剪去了這一切，都當作 竹裏館: 這是一首寫隱者的閑適生活情趣的詩。 鹿柴: 無論就作者的主觀意圖或作品的客觀效果來看，都恰與此相反。 一剪梅: 對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。 臨江仙: 小晏好以屬意者的名字入詞，小就是他筆下的一個天真爛漫、嬌美可人的少女。 漁傢傲·記夢: 無疑是决定於作者的實際生活遭遇和她那種渴求衝决這種生活的思想感情； 遠別離: 一方面起着點醒讀者的作用，一方面又是在述及造成遠別離的原因時，自然地帶出 如夢令·常記溪亭日暮: 所以有人把它列入男性作者的名下。 解語花·上元: 　　然而作者的筆觸並未停留在這裏，他又從天上回到人間，寫“時序風物”和 永遇樂: 人們正可看出一個飄泊者的內心活動，它是從一顆飽受創傷的心靈發出的。 六醜·薔薇謝後作: 然而它們卻以媒人、使者的身分“時叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。 麯玉管: 中闋寫遊子在旅途對京都居者的思念。 西平樂: 極似詞作者的精心安排。 吾富有錢時: 但是那種貪錢者的醜態便躍然紙上。 長安古意: 便可引發讀者的無限聯想。 在獄詠蟬·並序: 它是作者的苦心所在，是全詩之“源”。 和晉陵陸丞相早春遊望: 作者的友人，不詳其名，時在晉陵任縣丞。 渡漢江: 達到與作者的心靈溝通。 登金陵鳳凰臺: 作者的感情以及對宮廷的黑暗暴露無遺。 更多結果...