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烏夜啼: 詩人對秦川女的容貌服飾，不作任何具體的描寫，衹讓你站在她的閨房之外，在暮 長恨歌: 花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌，展示了人物極其復雜微妙的內心活動 春詞: 它還暗示了這位女主人公有着花朵般的容貌，以至於使常在花中的蜻蜓也錯把美人 竹枝詞(山上層層桃李花): 不是着力於表現山水的容態精神，而是從中發掘出一種比自然美更為可貴的勞動的 秋興八首: 我有幸看見了聖上的容顔。 江南逢李龜年: 句這樣短小的體裁究竟可以具有多大的容量，而在表現如此豐富的內容時，又能達 夢李白二首之一: 詩人忽又覺得李白那憔悴的容顔依稀尚在，凝神細辨，纔知是一種朦朧的錯覺。 老將行: 增加了作品的容涵量，完滿地表達了作品的主題。 長相思二首之二: 請歸來看看明鏡前我的容顔！ 喜見外弟又言別: 這意味着雙方的容貌已有極大變化。 集靈臺·其二: 筆鋒突然轉到虢國夫人的容貌上來了。 江上吟: 擴大了詩的容量，詩筆跌宕多姿。 金陵五題。臺城: 詩的容量就因“結綺臨春”引起的聯想而更加擴展了。 詠懷二首（其二）: 詎是南山期？”──端詳着鏡中早衰的容顔，不禁暗自發笑：象我這樣終日愁苦， 蘇小小墓: 一、二兩句寫她美麗的容貌：那蘭花上綴着晶瑩的露珠，象是她含淚的眼睛。 開愁歌: 路旁的花樹呈現出愁慘的容顔。 南鄉子: ”用這段文字來說崔徽的容色就像宋玉描述的東鄰女一樣美妙。 長信秋詞五首（其三）: 則雖有潔白如玉的容顔，倒反而不及渾身烏黑的老鴉了。 蘇溪亭: 也失去了晴日下豔麗的容光，顯得凄楚可憐。 採蓮子: 又沒有描寫採蓮女的容貌服飾，而是通過採蓮女的眼神、動作和一係列內心獨白， 贈去婢: 故一方面形容女子具有緑珠那樣美麗的容貌，另一方面以緑珠的悲慘遭遇暗示出女 雲: 這就進一步寫出了雲的容與悠閑之狀，怡然自得之情，寫出了它的故作姿態。 渡江雲: 靈巧精美的句子都具有極大的容量，該句不僅使人讀後如睹其景，而且也可使並不 還京樂（大石）: 對的定是被纏綿情思折磨得不堪憔悴的容顔。 一落索（雙調）: 讓讀者從她的眉峰之秀去想象她的容貌之美。 減字木蘭花: 無一句是直接描繪少女的容貌，但通過間接描寫，卻出神入化地表現了她那羞花閉 摸魚兒（海棠）: 空有傾國傾城的容貌，卻遇不着愛賞、衛護她們的人。 鶴衝天: 詞中沒有描繪她的容貌。 燭影搖紅: 　　首先周邦彥拓展了詞作的容量，上片全為其所增寫，並為下片的抒情做了很 黃金縷: 沒有寫她的容貌，但部分可代整體，從犀梳鬢如雲吐新月之美，通過讀者的審美聯 明月逐人來: 加大了句子的容量，但詞意的酣暢則有所遜色。 臨江仙: 今纔顯現了名聲和蹤跡：被人把自己的容貌，畫到風箏上，趁着風勢，藉着風力， 更多結果...