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薑齋詩話: : 強調行是知的基礎，“行可兼知，而知不可兼行”。 臨漢隱居詩話: : “餘味”說是此書的基本論詩觀點。 序: : 值，首先是在广作参订的基础上对《诗经》名物做出了新的考辨。《诗经》年代久远，所载名物种类 鹿柴: : 在幽靜的基調上浮動着安恬的氣息，藴含着活潑的生機； 蜀道難: : 為全詩奠定了雄放的基調。 梁甫吟: : 為全詩定下了感情的基調。 北徵: : 樹立甚宏達１堅信大唐國傢的基礎堅實，期望唐肅宗能夠中興。 江村: : 是建築在“故人供祿米”的基礎之上的。 長恨歌: : 是悲劇故事的基矗詩人通過這一段宮中生活的寫實，不無諷刺地嚮我們介紹了故事 舟中讀元九詩: : 是這首小詩的基調。 秋雨夜眠: : 這就給整首詩抹上了深秋的基調。 捲六: : 推陳出新：在舊的基礎上創造新的。 愛國詩人屈原和楚辭: : 《九歌》是屈原在楚國民間祭神樂歌的基礎上改作的一組詩歌，依次是:《東皇太 唐代的詩: : 出他們的享樂是建立在殘酷剝削農民的基礎上的:“彤庭所分帛，本自寒女出； 宋代的詩: : 对象。在继承唐诗传统的基础上，他们又另辟蹊径，有了自己的创造，因而形成了自己独具的特色。 黃山𠔌詩話: : 作為創作的基本綱領。 詩病五事: : 從而將“氣”置於“義理”的基礎之上，視“養氣”為對“義理”的熟悉和掌握， 毛詩序: : 其間所貫穿的濃厚的政教意味與全篇的基調是一致的。 東坡詩話、東坡詩話補遺: : 生活实践是写诗和读诗的基矗他还提出“境与意会”，“最有妙处”。 实际上揭示了诗的意境由“ 近幾年嚴羽和《滄浪詩話》研究綜述: : 鄭鬆生《嚴羽美學思想簡論》從詩的基本特性，審美內容和審美價值，詩的創作規 以禪喻詩的《滄浪詩話》: : 建构自己诗学体系的目的基本是实现了。 “以禅喻诗”的系统性，主要表现在《诗辨》篇中。如第 《滄浪詩話》與清代詩論: : 空图、宋代姜夔等诗论的基础上形成的。它对明、清两代诗论大有影响。在清代诗论中，叶燮的诗论 李清照《詞論》新解: : 我們不厭其煩的臚列蘇門論詞的基本觀點，說明這樣一個事實：李清照《詞論》不 從文化視角看幾首唐詩宋詞: : 诗宋词有关的传统文化的基本命题，从文化的视角，从我们民族心灵结构的这样的一个视角，来赏析 柳永: : 為全詞奠定了明麗熱烈的基調。 歐陽修: : 的抒情定下了疏宕豪迈的基调。接下去一句是写凭阑远眺的情景。据宋王象之《舆地纪胜》记载，登 解昉: : 下片回憶的基礎上抒發自己的追悔、思念和悲苦之情。 晏幾道: : 人称颂。其词惆怅感伤的基调、超乎寻常的艺术技巧，具有永不消退的艺术魅力，即以此词而论，就 蘇軾: : 的形象。作者历史事实的基础上，挑选足以表现人物个性的素材，经过艺术集中、提炼和加工，从几 周邦彥: : 作者采用绿色作为主要的基调，然后再用暖色加以点缀，又让读者交错地使用视觉和听觉，大大增强 秦湛: : 写怀人，末二句则怀人的基础上集中笔力抒发愈遣愈浓的愁情。全词写景抒情两方面均别具一格，饶