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鹿柴: : 三四句由上幅的描寫空山傳語進而描寫深林返照，由聲而色。 同李十一醉憶元九: : “計程”由上句“忽憶”來，是“憶”的深化。 卻掃編: : 綉衣還鄉由上衷。 下: : 今碑刻可見也往往於今之士大夫亦由上之所好有以勸誘之貞觀中集王羲之書為一 二十三: : 崖崩路絶無由上，黃牛不下江頭飲，行人惟舟中望。 從文化視角看首唐詩宋詞: : 它恰恰是由上的“玉露凋傷楓樹林”的那由情感而包容的天道，到人間的 第10節：浣溪沙（誰念西風獨自涼）(2): : 由上片的蒼涼突然轉入下片的歡樂，由上片的孤獨突然轉入下片的歡，但我們一 柳永: : 由上文的景物描寫中來，由景及情，詞中是一轉。 晏殊: : 由上片的室外轉室內，仍寫人。 歐陽修: : 換頭由上片點出的“酒”過渡而下，但描寫的角度轉移到正觀賞歌舞的人們的 晏道: : 是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虛喻，“碧漲”是實寫，前虛而實，意脈 賀鑄: : 由上句的“雙枕”、“半床”，很自然地聯想起對方對自己的思念。 張耒: : 下片由上片“月華如晝”一句生開來的，重以景襯情。 葉夢得: : 能蘋花寄我否？“蘋”由上“江渚”生，所謂“汀洲白蘋，日暖江南春” 陳: : 由上句樓房的巍峨矗立，而到那一戶戶的具人。 李清照: : ”由上片的寫今轉為憶昔。 陸遊: : ”由上片的物、景寫到人，由靜寫到動。 張孝祥: : 由上不同凡俗的氣象轉而，引出古代傳說中的三神山，即蓬萊、方丈、瀛洲。 辛棄疾: : 則是由上闋寫景轉入下闋抒情的過渡，唯其含而能隱，故尤耐人尋味。 陳允平: : 全由上片結句而來，正面抒寫思婦的相思幽怨情懷。 無名氏: : 詞的下片更由上片而達出難言的痛苦。 張若虛: : 詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到人生圖象，引出下半篇男女相思的 岑參: : 是由上述陶淵明因無酒而悶坐菊花叢中的典故引出的聯想，具有重陽節的節日特色 韋應物: : 既由上句“獨”字生，又統轄下句，直貫到篇末，說明杜陵青草之思是由人及物 招寶玉結詩社帖（第三十七）: : 由上下疊放的好衹有衹不過銅壺構成，水由最高一隻孔中漏出，逐級轉入到最低的一隻， 71.李賀：詩三首: : 此書已於一九七七年由上海人民出版社印行，附有姚文燮、方扶南兩的評解。 五十五: : 無由上達。 八十一: : 亦無由上岸，但闔戶擁衾耳。 更多结果...