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鹿柴: 　　三四句由上幅的描寫空山傳語進而描寫深林返照，由聲而色。 解語花·上元: 周詞則由上片的眼前風物回顧當年，情緒上是由波動而剋製，終於流露出年華老去 燕山亭: 下闋由上闋寫杏花轉為寫人。 春江花月夜: 詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，引出下半篇男女相思的 同李十一醉憶元九: “計程”由上句“忽憶”來，是“憶”的深化。 秋興八首: 後一句由上接下。 與高適薛據登慈恩寺浮圖: 九、十句寫由上俯看； 寒食寄京師諸弟: 既由上句“獨”字生發，又統轄下句，直貫到篇末，說明杜陵青草之思是由人及物 去杭州（送王師範）: 直指杭州由上元。 戊辰會靜中出貽同志二十韻: 稟華由上津。 菩薩蠻（十一之一）: 賴有窗間夢”這二句由上片的白日的離愁而轉寫別夜的落寞惆悵及其凄涼。 小重山: 這裏由上句的“雙枕”、“半床”等情景，很自然地聯想起對方對自己的刻骨思念 邯鄲宮人怨: 人生萬事由上天。 行軍九日思長安故園（時未收長安）: 是由上述陶淵明因無酒而悶坐菊花叢中的典故引出的聯想，具有重陽節的節日特色 西施: 良由上天意，惡盈戒奢侈。 鎖窗寒（越調·春景）: ”詞作由上片末尾的少年羈旅，轉入敘寫遲暮情景，以前之虛幻，轉入眼前之說實 六麽令（次韻和賀方回金陵懷古，鄱陽席上作）: “潮落”二句由上片寫景懷古過渡到下片的即景抒情。 賀新郎: 能采蘋花寄我否？“采蘋”由上“江渚”生發，所謂“汀洲采白蘋，日暖江南春 滿江紅（江行和楊濟翁韻）: 由上的條分縷析可知：用世與退世的矛盾心態和深沉的苦悶，糾結成這首江行寄友 定風波（暮春漫興）: 卻恰恰是由上片嚮下片過渡的橋梁。 賀新郎: 這是由上面“慨當以慷”的直傾胸臆轉為委麯婉轉，希望像李白那樣“相看兩不厭 減字浣溪沙（十五之一）: 由上片的眼前景物鋪陳轉而回憶昔年的賞心樂事。 江神子: 由上片的從空間着筆轉入到下片的時間追憶。 烏夜啼: 由上片的物、景寫到人，由靜寫到動。 七月十七日遊浮山值夜未快所觀急歸作詩: 琳宮危絶何由上，秘洞幽深倦探訪。 讀阮籍詠懷十七首: 晴雨由上蒼，汝花何悲為。 分題得癭林壺: 由上所措置。 秋雷: 舒慘由上天，誕妄推五行。 黃牛峽祠: 崖崩路絶無由上。 又和蹇侍郎七言四韻: 緻福誠由上德崇。 張義立得古井以木為甃命曰亨泉而求餘詩: 功用由上齊。 畏虎: 我愛由上翁，面有無求姿。 更多結果...