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新沙: 但取材和表現手法都不落窠臼。 驕兒詩: 更是從製題、內容到寫法都有意學習《嬌女詩》，但它又自具機杼，不落窠臼，有 不第後賦菊: 無論意境、形象、語言、手法都使人一新耳目。 破陣子: 寫法都是似明而暗，一看便知是用典，但真正的用意卻沒有直接說出來，甚至連範 一叢花令: 再拈起、指法都生。 遊北園輒成二頌呈芳公長老: 萬法都來一道場，遊行何處不真常。 示衆: 萬法都來和不齊。 止翁: 萬法都盧歸一法，一法不知何所歸。 威上人: 問師心法都無語，笑指孤雲在太虛。 圓通: 根塵心法都無物，妙用方知與物同。 彥和善談性理子文繼成偈句見要屬和謹次韻: 萬法都明一瞬中，可鄰情膜久相蒙。 憶故人: 皆有法度”——做什麽事情都有方法都有規則，不是隨隨便便都可做好，都可以達 長門怨: 這三首的基本手法都是前二句寫失寵官人的形狀，後二句寫失寵宮人的心情，而重 史達祖: : 以上兩種想法都不能成為現實，那他就衹能憑藉藝術（文學）去減輕自己的煩惱。 嶽珂: : ……可是這些做法都沒能幫她驅走憂愁。 劉辰翁: : 其手法都是用動態突出靜態。 李商隱: : 更是從製題、內容到寫法都有意學習《嬌女詩》，但它又自具機杼，不落窠臼，有 陸龜蒙: : 但取材和表現手法都不落窠臼。 黃巢: : 無論意境、形象、語言、手法都使人一新耳目。 威廉·卡洛·威廉斯 William Carlo Williams (1883——1963): : 這首詩用其它任何設想的修辭方法都沒有起色，衹有用“內在的運動”才能使之有 6.宋之問：奉和晦日幸昆明池應製: : 詞性、句法都成對仗，就都是律詩，一概稱為五律或七律。 7.瀋佺期：遙同杜員外審言過嶺: : 句法都是平常的結構，詩意也明顯，在唐律中，這是樸素的新産品形式。 23.五言絶句四首: : 表現方法都是正面敘述，一讀就懂，不必逐句解釋。 26.李頎：漁父歌: : 因為這首詩的聲調和句法都在五言古詩和律詩之間，既不同於六朝的五古，又還不 30.李白：蜀道難: : 其句法、章法都是直接繼承楚辭和漢樂府的。 40.杜甫：吳體七言律詩二首: : 每一句的藝術手法都表現在下三字。 41.杜甫：五言律詩二首: : 詞語、詞性的對法都是正對。 48.錢起：湘靈鼓瑟: : 這種句法都是很單調的。 78.李商隱：錦瑟: : 各人的講法都不盡一致。 96.六言詩: : 韻法都相同，已成定格，故後世劃入詞調，名《調笑令》，或《轉應麯》，但南唐 第8節：願得一心人 白首不相離(1): : 一切的手段方法都用不着。 李白是鬍人嗎: : 學術界歷來的說法都不一致。 更多結果...