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出塞: 即高常侍《燕歌行》歸重‘至今人說李將軍’也。 古風: 劍歌行路難。 梁甫吟: 　　寫長篇歌行最忌呆滯平板，這首詩最大的藝術特色正在於佈局奇特，變化莫 野望: 化用曹操《短歌行》中“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依”的意思，表 代悲白頭翁: 此詩融會漢魏歌行、南朝近體及梁、陳宮體的藝術經驗，而自成一種清麗婉轉的 行路難之一: 在七言歌行中衹能算是短篇，但它跳蕩縱橫，具有長篇的氣勢格局。 夢遊天姥吟留別: 《唐宋詩醇》捲六："七言歌行，本出楚騷、樂府，至於太白，然後窮極筆力，優 兵車行: 這是一首七言歌行，詩中多處使用了民歌的"頂真"手法，誦讀起來，纍纍如貫珠， 琵琶行並序: 故常稱歌行體。 鹿鳴: 直到東漢末年曹操作《短歌行》，還引用了此詩首章前四句，表示了渴求賢才的願 皇矣: 此便是後世歌行所祖。 長安遇馮著: 吸收了樂府歌行的結構、手法和語言。 白雪歌送武判官歸京: 又都長於七言歌行體。 觀公孫大娘弟子舞劍器行並序: 　　這首七言歌行自始至終並沒有離開公孫大娘師徒和劍器舞，但是從全詩那雄 石鼓歌: 唐才子傳·韓愈》）的贊語來評價這首歌行，自然會覺得絶非虛譽。 燕歌行并序 長相思二首之一: 李白七言歌行往往逞足筆力，寫得豪邁奔放，但他也有一些詩篇能在豪放飄逸的 麗人行: 這篇歌行的主題思想和傾嚮倒並不隱晦難懂，但確乎不是指點出來而是從場面和情 江鄉故人偶集客捨: 頸聯以曹操的短歌行"月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，無枝可依"的典故，暗寓鄉 詠懷古跡之四: 無枝可依“（曹操《短歌行》）的句意。 秋夕: 寫了一首《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。 長信怨: 二句寫婕妤曾作“團扇詩”《怨歌行》，自比扇子，恐怕秋涼被棄篋中； 烏棲麯: 　　李白的七言古詩和歌行，一般都寫得雄奇奔放，恣肆淋漓，這首《烏棲麯》 戰城南: 更富有歌行奔放的氣勢，顯示出李白的獨特風格。 鞠歌行 怨歌行（长安见内人出嫁，友人令余代为之） 短歌行 长歌行 豳歌行，上新平长史兄粲 同族弟金城尉叔卿燭照山水壁畫歌: 放歌行吟達明發。 梁園吟: ”（《養一齋詩話》捲二）這首長篇歌行體詩可說是一個典範。 白雲歌，送劉十六歸山: 應當說是歌行中的上品。 更多結果...