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如夢令: 　　接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。 點絳唇: 易形成自我抒寫之形象與所寫之意象間接開距離，造成朦朧之美感。 浣溪沙: 下闋所寫眼前景物，待慢慢挂起窗簾，觀落花輕飄，細雨蒙蒙，令人觸目傷情，描 登高: 詩是杜甫大歷二年（767）秋在夔州時所寫。 山中: 這兩句所寫之景是對一二兩句所寫之情起襯映作用的，而又有以景喻情的成分。 送友: 所寫的就不是一句送別時照例要講的話，而是“相送罷”後內心深情的流露，說明 竹裏館: 全賴人物心性和所寫景物的內在素質相一致，而不必藉助於外在的色相。 卜算子·詠梅: 詞中所寫的梅花是他高潔的品格的化身。 釵頭鳳: 態的變化和她痛苦的心情由於這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“ 遠別離: 　　詩所寫的是二妃的別離，但“我縱言之將何補”一類話，分明顯出詩人是對 解語花·上元: 而蘇軾詞中所寫，亦衹是上元節日習見情景，不足以說明確為宋代浙東西舊俗。 六醜·薔薇謝後作: 對以上所寫，周濟評曰：“不說人惜花，卻說花戀人。 拜星月慢: 原來在這以上所寫，都是追敘。 薄幸: 人們往往將古典詩詞中所寫的美人香草當作作者寄托深意的象徵物，試圖透過它 隔浦蓮近拍: 各人所寫自不相同，不能盡合。 西河: 這是何處的繁華市面呢？前面兩片所寫多是景物依舊，而人事已非，這裏則寫連景 關雎: 所寫的男女愛情是作為民俗反映出來的。 長安古意: 　　前三段所寫的場景、人物既各有特點，又相互補充，合攏來便可窺見京城長 月夜: 作者在半年以後所寫的《述懷》詩中說：“去年潼關破，妻子隔絶久”； 渡漢江: 作者筆下所寫的卻完全出乎常情：“近鄉情更怯，不敢問來人。 行路難之一: 這是李白所寫的三首《行路難》的第一首。 琵琶行並序: 此詩所寫天涯淪落之悲實為真情。 杜陵叟: 範成大在《後催租行》裏所寫的“黃紙放盡白紙催，賣衣得錢都納卻”，朱繼芳在 賣炭翁: 這“南山”就是王維所寫的“欲投人處宿，隔水問樵夫”的終南山，豺狼出沒，荒 杭州春望: 此詩通首所寫均為白日眺望情景，“夜入”是想象之詞，是說看見眼前的錢塘江和 九章·惜誦: 《涉江》是屈原在江南長期竄逐中所寫的一 玄都觀桃花: 就是他從朗州回到長安時所寫的，由於刺痛了當權者，他和柳宗元等再度被派為遠 秋風引: 這首《秋風引》前兩句所寫的秋風始至、鴻雁南來，正是韋詩後兩句的內容，恰恰 西塞山懷古: 那麽前面所寫，是不是離題了呢？沒有。 酬樂天揚州初逢席上有贈: 正象他在另外的詩裏所寫的：“莫道桑榆晚，為霞猶滿天。 月夜憶捨弟: 作者所寫的不完全是客觀實景，而是融入了自己的主觀感情。 獨坐敬亭山: 來到宣城時所寫。 更多結果...