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西江月·夜行黃沙道中: 這樣平仄韻同部互協，可以增加詞的聲情之美，而這兩個仄韻字都安排在上下闋的 出塞: 全句平仄如下： ⊙仄平平平仄平。 離亭燕: 俱作平平仄平平仄，與此小異。 兵車行: 韻腳平仄互換，聲調抑揚頓挫，情意低昂起伏。 春江花月夜: 平仄的交錯運用，一唱三嘆，前呼後應，既回環反復，又層出不窮，音樂節奏感強 望薊門: 固然是詩律中平仄聲排列的要求，更重要的是，起筆即用一個壯大的地名，能增加 謁衡嶽廟遂宿嶽寺題門樓: 押韻句末尾皆用三平調（少數用“平仄平”），音節鏗鏘有力。 燕歌行並序: 恰好是平仄相間，抑揚有節。 柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”，窗子面对着的则是“寥落寒山”，这更见世态炎凉，门');" onmouseout="tooltip.hide();" target="_blank" class="row3">老將行: “楊”諧“瘍”（瘡）是照顧到詩的平仄聲調。 桃源行: 平仄相間，轉換有緻。 聽蜀僧瀎彈琴: 　　律詩講究平仄、對仗，格律比較嚴。 輞川閑居贈裴秀纔迪: 則平仄格律既不失粘，且在意義上比較自然。 黃鶴樓: 連平仄虛實不對都使得的”。 赤壁: 平仄、韻腳雖然無一不合，但一點詩味也沒有了。 雜詩: 然而卻諧絶句平仄韻，這是絶句中少見的。 把酒問月（故人賈淳令予問之）: 平仄互換，抑揚頓挫，更覺一氣呵成，有宮商之聲，可謂音情理趣俱好，故“於古 洗兵馬（收京後作）: 逐段平仄互換； 白帝: 不合一般律詩的平仄，讀來頗為拗拙，但也因而有一種勁健的氣骨。 封丘作: 這樣平仄相間，抑揚鮮明，隨着詩的感情變化，音韻也起落有勢，增加了聲調的美 憫農二首: 他采用不拘平仄的古絶形式，這一方面便於自由地抒寫； 舟中曉望: 此詩是五言律詩（平仄全合），然而通體散行，中兩聯不作駢偶。 成都麯: 因為這詩不拘平仄，所以用標樂府體的“麯”字示之。 天上謠: 平仄交互，時清時濁。 題盧處士山居（一作處士盧岵山居）: “老”字和“清”字的平仄對拗，在音節上也加強了高古、清幽的氣氛。 木蘭花: ②重頭：一首詞前後闋字句平仄完全相同者稱作“重頭”，如《木蘭花》便是。 雜麯歌辭·水調歌第一: 此在聲韻上不大符合一般七言絶句的平仄格律。 閨怨: 這裏因平仄要求用“翠”，且與女主人公的身份、與時令季節相應）。 續韋蟾句: 連平仄也大致協調（單論二四六字，上句為“仄平仄”，下句為“平仄平”）。 生查子（春日）: “不限定平仄相對”（見王力《漢語詩律學》第655頁），按照這樣的要求，這首詞 繞佛閣·旅況: 不僅講求平仄，而且兼顧四聲的運用； 小重山: 一方面為了合於平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。 醉太平·閨情: 第一、二句平仄不可以更動，且第三字仄音，必須用去聲。 更多結果...