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山中問答: : 它們都是依照自然的法則，在榮盛和消逝之中顯示出不同的美，這不同的美卻具有共 花非花: : 它們都同樣表現出一種對於生活中存在過、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜 《滄浪詩話》與清代詩論: : 它們都從正反兩方面接受了《滄浪詩話》的影響。 嚴羽的詩歌創作與其《滄浪詩話》面面觀: : 它們都“既不離文字，又不在文字” ③。 第28節：采桑子（彤霞久絶飛瓊宇）(1): : 它們都可以並存於容若這同一個用典手法之中。 歐陽修: : ”但它們都離開了荷塘的特定環境，沒有具體的形象作為陪襯，而且格調不高。 曹組: : 它們都是通過視覺形象和聽覺形象的描繪，表現和寄托自己的感情。 孫道絢: : 它們都躁動起來。 張孝祥: : 它們都為第三句“勳業故優遊”作了襯墊，意為：虞允文深得周、謝風流儒雅之餘風 姜夔: : 它們都沒有薑詞這樣高度濃縮，韻味悠遠。 戴復古: : 不難看出它們都是通過寫亭臺樓閣抒發人的情志的範例。 吳文英: : 它們都是扣緊連理海棠和李楊事的主題，是為表現其內涵服務的。 王勃: : 是它們都環繞着一個中心──滕王閣，而各自發揮其衆星拱月的作用。 王昌齡: : ”它們都是以不同的形象着意表現一個“遠”字，而那別時之難，別後之思，便盡在 郎士元: : 而此詩末句與它們都不同，仍是從奏樂的環境着想。 劉禹錫: : 它們都寫出了景物的動態。 李賀: : 它們都是美的化身。 李商隱: : 它們都首先是成功的愛情詩。 亨利·沃茲沃思·朗費羅 Henry Wadsworth Longfellow (1807—l882): : 從此它們都成為你的主題。 斯蒂芬·剋萊恩 Stephen Crane (1871—1900): : 它們都滿了”，他可以把它們全都放出來。 卡爾·桑德堡 Carl Sandbura (1878——1967): : 但桑德堡把它們都耗盡了。 哈特·剋萊恩 Hart Crane (1899——1932): : 它們都嚮東方行駛。 7.瀋佺期：遙同杜員外審言過嶺: : 它們都已具備了七言律詩的規格。 41.杜甫：五言律詩二首: : 它們都是虛字，可以成對。 66.嚴維：酬劉員外見寄: : 以為它們都能做到“狀難寫之景，含不盡之意”，嚴維的“柳塘”二句也在其內。 74.張祜：詩十首: : 纔知道它們都是宋刻十捲本的前半部。 78.李商隱：錦瑟: : 斷定它們都是描寫愛情的豔詩。 81.溫庭筠：菩薩蠻: : 它們都不用虛字，沒有表現思維邏輯的詞語，組合許多景語、情語，讓讀者去貫串起 楚辭: : 它們都是樂麯的組成部分，更表明楚詞與楚樂有親密關係。 杜甫的文化意義（上）: : 但是人對它們都應該有一種關愛之心，我們知道“惻隱之心”本來是孟子提出來的， 第五章　大班(1): : 它們都是早期來上海的西方人根據中文發音創造的新詞。 第十章　緑銀色的小屋(4): : 並把它們都塞到他的大衣口袋裏。 更多結果...