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歸字謠: 皆一字句也。 西江月·夜行黃沙道中: 上下闋開頭兩個六字句，易於對偶。 竹裏館: 不以字句取勝，而從整體意境見美。 江城子·乙卯正月二十日夜記夢: 字字句句流露出深沉的感情。 瑞竜吟: 字句與上片同。 兵車行: 如開頭兩個三字句，急促短迫，扣人心弦。 南歌子: 此詞前後兩結或上六字讀、下三字句，或上四字讀、下五字句，須蟬聯不斷，可 同李十一醉憶元九: 白行簡所記可能是初稿的字句，《白氏長慶集》所錄則是最後的定稿。 花非花: 　　此詩運用三字句與七字句輪換的形式（這是當時民間歌謠三三七句式的活用 天問: 是一首以四字句為基本格式的長詩，對天文、地理、歷史、哲學等許多方面提出了 秋興八首: 透過字句，泛出絢麗的光彩。 長幹行: 個別字句及至後世更是演化成民間常用的成語，如“青梅竹馬”、“兩小無猜”等 將進酒: 　　以下四個三字句寫宴上歌舞音樂，在遣詞造境上更加奇妙。 雜詩之三: 一二聯都是十字句，自然渾成，一氣貫通，語勢較和緩； 春宮怨: 然而揭開字句的帷幕，卻可以聽到宮女隱微而又極其傷痛的啜泣之聲。 玉階怨: 卻又無從於字句間捉摸之。 涼州詞: 這句詩改變了七字句習用的音節，采取上二下五的句法，更增強了它的感染力。 日出行（一作日出入行）: 從二字句到九字句都有，不拘一格，靈活自如。 憶舊遊，寄譙郡元參軍: 間出三、五、九字句，且偶而出現奇數句（如“當筵意氣”以下三句成一意群）， 茅屋為秋風所破歌: 前後用七字句，中間用九字句，句句蟬聯而下，而表現闊大境界和愉快情感的詞兒 短歌行，贈王郎司直: 開頭兩個十一字句字數多而音節急促，五、十兩句單句押韻，上半首五句一組平韻 江陵节度阳城郡王新楼成王请严侍御判官赋七字句同作 登樓寄王卿: 使整個七字句進一步顯得從容不迫。 湘江麯: 前面兩個七字句彈奏的還是平和舒緩的麯調，那麽，“送人發，送人歸”，則為變 遊終南山: 指字句的堅挺有力。 寄韓潮州愈: 字字句句均從丹田流出。 金陵懷古: 在選取形象、錘煉字句方面很見功力。 楊生青花紫石硯歌: 字句精煉，語言跳躍，無一費辭，無一澀筆。 自敘: 字字句句“沛然從肺腑中流出”（惠洪《冷齋夜話》），充滿着悲憤和激情。 木蘭花: ②重頭：一首詞前後闋字句平仄完全相同者稱作“重頭”，如《木蘭花》便是。 伊州歌: 它的字句使人想起古詩人筆下“青青河畔草，鬱鬱園中柳。 春山夜月: 字句安排上下對舉，使人倍覺意境鮮明，妙趣橫生。 更多結果...