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滿庭芳: 妙在“抹”與“粘”兩個動詞表現出風景畫中的精神，顯出高曠與遼闊中的冷峻與 聲聲慢: 妙在又不說明於一個“愁”字之外更有什麽心情，即戛然而止，仿佛不瞭瞭之。 長安古意: 妙在先以掌彈劾的御史和掌刑法的廷尉門庭冷落作陪襯，然後描寫從杜陵到渭城、 月夜: 又妙在無一字不從月色照出也"（《讀杜心解》）。 賦得古原草送別: 妙在自然； 秋風引: 但妙在不從正面着筆，始終衹就秋風做文章，在篇末雖然推出了“孤客”，也衹寫 贈汪倫: 妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，變無形的情誼為生動 早發白帝城: 不禁贊嘆道：“妙在第三句，能使通首精神飛越。 金陵酒肆留別: 四溟詩話》："太白《金陵留別》……妙在結語。 白雪歌送武判官歸京: 妙在由風而見雪。 次北固山下: 詩句妙在通過“風正一帆懸”這一小景，把平野開闊、大江直流、波平浪靜等等的 題破山寺後禪院: 妙在言外，引人在平易中進入勝境。 酬張少府: 又妙在以不答作答：您要問有關窮通的道理嗎？我可要唱着漁歌嚮河浦的深處逝去 灞陵行送別: 妙在不着紙。 山中問答: 妙在不答，使詩增添了變幻麯折，自有搖曳生姿、引人入勝的魅力。 長門怨二首: 前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運行天上，有意到此作愁； 勞勞亭: 指出其“妙在‘知’字、‘不遣’字”，正是一語中的的評論。 醉時歌（贈廣文館博士鄭虔）: 此聯妙在以對句鎖住奔流之勢，而承上啓下，連環雙綰，過到下段使人不覺。 麯江對酒: 又妙在含蓄委婉。 野老: “柴門”一句妙在寫得毫不費力。 江漢: 妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。 蜀道後期: 妙在避開了率直無味的毛病，而且把人格化了的秋風形容為“無情的秋風”。 初鼕夜飲: 妙在最後又以問語出之，與前面三個陳述句相映照，更覺音情頓挫，唱嘆有緻，使 秋浦途中: 妙在如淡墨一點，而四圍皆到。 李花贈張十一署（或作李有花）: 抱玄《評註韓昌黎詩集》雲：“此詩妙在藉花寫人，始終卻不明提，極匣劍帷燈之 酬曹侍禦過象縣見寄（象縣，柳州縣名）: 又妙在似承似轉，亦承亦轉。 從軍北徵: 妙在不說着自己，而己在其中”。 寫情: “任他”二字妙在既表現出詩人的心灰意懶，又描繪出主人公的任性、賭氣的個性 建昌江: 妙在凌空而來，觸景而及，推出了新的境界。 春晚書山傢屋壁二首: 詩人妙在不寫人，不寫情，單寫景，由景及人，由景及情。 壽春節進: 包容妙在卑。 鹹陽值雨: 就把它們巧妙在聯到一起，描繪出一幅壯闊飛動、無比清奇的圖畫來。 更多結果...