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訴衷情·眉意: 五代詞人多用以寫相思之情。 釵頭鳳: 全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如 滿庭芳·夏日溧水無想山作: 振孫《直齋書錄解題》雲：“清真詞多用唐人詩語，隱括入律，渾然天成，長調尤 關雎: 二由語句之間多用疊韻雙聲之字。 長安古意: 在轉意換景處多用連珠格（如“……好取門簾帖雙燕。 秋興八首: 總要多用一些清、凄、殘、苦等字眼。 望薊門: 詩中多用實字，全然沒有堆砌湊泊之感； 晨詣超師院讀禪經: １、貝葉書：古印度人多用貝多羅樹的葉子寫佛經，也稱貝葉經。 石鼓歌: 詩中又多用響字虛詞，鏗鏘激越，朗吟上口，便覺有一股鬱勃之氣噴薄於字裏行間 韓碑: 多用“賦”的經驗，形成一種既具健舉氣勢，又有條不理地敘事、議論的體製。 將進酒: 　　一、多用精美名物，辭采瑰麗，且有豐富的形象暗示性，詩歌形式富於繪畫 麗人行: 唐詩中多用來指“紅娘”一類角色。 送僧歸日本: 詩中多用了“隨緣”、“法舟”、“禪寂”、“水月”、“梵聲”等佛傢術語，緊 白雲歌，送劉十六歸山: 句式上又多用頂真格，即下一句之首重複上一句之尾的詞語，具有民歌復沓歌詠的 漫成一絶: 多用兩聯駢偶，句子之間似無關聯。 滕王閣: 　　唐詩多用實字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉折詞）的宋詩有着 夜宿七盤嶺: 多用作離愁的寄托。 別韋參軍: 詩中又多用偶句和對比，講究音韻，讀來音情頓挫，雄渾奔放，具有流美婉轉的韻 幽居: 形式多用五古。 贈友五首: 多用飽妻兒。 秦王飲酒: 大多用以影射當時的社會現實，或藉以表達自己鬱悶的情懷和隱微的意緒。 偶題（一作嘲鐘陵妓雲英）: 於是後人多用“掌上身”來形容女子體態輕盈美妙。 南歌子（三之三）: 多用顔色字面渲染映射，如一幅工筆畫，可以說是一幅工筆重彩的梳妝圖。 使至塞上: 古詩中多用飛蓬比喻漂流在外的遊子，這裏卻是比喻一個負有朝廷使命的大臣，正 寒塘: 前三句多用齒舌聲：“曉”、“梳”、“水”、“見秋”、“鄉心”、“限”，讀 苦辛吟: 多用此法。 剪刀: 寶持多用綉為囊，雙日交加兩鬢霜。 風流子: 句法多用對偶，富麗精工，但追求雕琢，易妨礙抒情的直率自然。 四園竹（官本作西園竹小石）: 陳振孫雲：“美成詞多用唐人詩，隱括入律，渾然天成。 滿江紅（江行和楊濟翁韻）: 六朝人登山多用之。 蝶戀花（月下醉書兩岩石浪）: 全詞又多用象徵手法，抒寫自己難覓志同道合的夥伴、壯志未酬的深沉感情。 八聲甘州: ”（《樂府指迷》）辛詞多用史事、典故，就本詞來看，作者在寫作時善於概括聯 更多結果...