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點絳唇: 從虛處着筆，正是白石詞的一大特點 。 青門飲: 上闋從大處着眼，下闋從細節落筆。 送梓州李使君: 頷聯則從細處着墨，承接尤佳，不愧大傢手筆。 和賈至捨人早朝大明宮之作: 　　如果說頷聯是從大處着筆，那麽頸聯則是從細處落墨。 玉階怨: 從反處着筆，全勝正面塗抹。 玉壺吟: 以上六句字字從得意處着筆。 送魏大從軍: 從大處着眼，激勵出徵者立功沙場，並抒發了作者的慷慨壯志。 寒食寄京師諸弟: 詩的首句從近處着筆，實寫客中寒食的景色； 西湖晚歸，回望孤山寺，贈諸客: 是從小處着筆，由人觀景。 道中: 隨處着人傢。 秋夜: 卻愁無處着秋聲。 題嚮伯共過峽圖二首: 正有佛光無處着，獨將佳句了山川。 舂陵行並序: 　　前兩部分從大處着筆，勾畫出廣阔的社會背景，下面又從細處落墨，抽出具 走筆謝孟諫議寄新茶: 使人有在奇癢處着力一搔的快感。 解語花（高平元宵·單題）: 着重從大處着筆。 水調歌頭（和鄭舜舉蔗庵韻）: 自有佳處着詩翁。 小重山令（賦潭州紅梅）: 而要從遠處着筆。 琵琶仙: 結體於虛無限感慨都在虛處着筆。 浣溪沙（再用前韻寄曾吉甫運使）: 猗猗無處着清香。 浣溪沙（戲成寄李叔謙）: 芙蓉無處着秋光。 浣溪沙（小集澗亭）: 主賓無處着綢繆。 滿庭霜: 清香無處着，雪中暗認，月下空聞。 水調歌頭: 無處着風塵。 水調歌頭（中秋和施司諫）: 底處着風雷。 玉樓春: 今日情多無處着。 贈蓬壺丁高士琴: 滿懷詩愁無處着。 題傢雷鋒海棠小亭壁: 小亭無處着春光。 送吳德夫: 聲名無處着，容止與人同。 南園雜詠·水月軒: 深處着明月。 題子昂照夜白: 此物人間無處着，千金祗得畫圖看。 春日: 何處着吾身。 華蓋山: 遇風高處着仙班。 更多結果...