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從軍行七首（其四）: 青海、雪山在前，玉關在後，則抒情主人公回望的故鄉該是玉門關西的西域，那不 夜雨寄北: 在前人的詩作中，寫身在此地而想彼地之思此地者，不乏其例； 從軍行七首（其二）: 在前三句中的感情細流一波三折地發展（換新聲——舊別情——聽不盡）後，到此 離騷: 來我在前引路！013、先王品性高潔兮，群芳環繞追逐。 代悲白頭翁: 在前後的過渡，以“寄言全盛紅顔子，應憐半死白頭翁”二句，點出紅顔女子的未 簡兮: 在前上處。 長恨歌: 黃埃散漫風蕭索”以下八句寫唐明皇在前往成都的路上以及在成都的日子裏對楊貴 賣炭翁: 這因為他在前面已經給讀者開拓了馳騁想象的廣阔天地。 登鸛雀樓: 但有王之渙的這首詩在前，比較之下，終輸一籌，不得不讓王詩獨步千古。 綿: 我們有臣僚在前後保扶我君； 滁州西澗: 在前、後二句中，詩人都用了對比手法，並用“獨憐”、“急”、“橫”這樣醒目 感遇十二首（其七）: 沒有用處嗎？在前面，已寫了它有“經鼕猶緑林”的美蔭，又有“可以薦嘉客”的 關山月: ”這是在前四句廣阔的邊塞自然圖景上，迭印出徵戰的景象。 山石: 人物在前面活動，攝影機在後面推、拉、搖、跟，一個畫面接着一個畫面，在我們 燕歌行並序: 戰士在前綫廝殺一半死來一半生； 奉濟驛重送嚴公四韻: ”首聯若提“青山”句在前，就會顯得感情唐突，使人不知所云； 酬張少府: 總比同流合污、隨波逐流好吧？在前面四句抒寫胸臆之後，抓住隱逸生活的兩個典 漢江臨眺: 此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂觀的情緒。 宿府: 第二句應在前。 何滿子: 作者在前半首裏，以舉重若輕、馭繁如簡的筆力，把一個宮人遠離故鄉、幽閉深宮 送楊山人歸嵩山: 可是在前面加上“萬古”二字，就變得神奇、空靈而耐人尋味了。 把酒問月（故人賈淳令予問之）: 後二句在前二句基礎上進一步把明月長在而人生短暫之意渲染得淋漓盡致。 新安吏: 它在前面與吏的對話和後面對徵人的勸慰語之間，在行文與感情的發展上起着過渡 滕王閣: 所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沉着的韻腳之後，立即轉為“悠”“ 樵人十詠。樵斧: 丁丁在前澗，杳杳無尋處。 送魏四落第還鄉: 洛陽梨花在前開。 酬李穆見寄: 　　劉長卿在前兩句之中巧妙地隱括了李穆原唱的詩意，毫不著跡，運用入化。 登樓寄王卿: 在前兩句中，詩人用充滿感情的聲音歌唱； 詩三百三首: 我笑渠在前。 汴河麯: 覆轍在前，但當代的封建統治者卻並沒有從亡隋的歷史中汲取深刻的教訓。 春夜聞笛: 在前、後二句之間，從眼前景物到想象傳說，從現實到希望，從寒山笛聲到遷客， 行舟: 詩人這種思鄉的愁緒在前兩句裏表達得尚屬含蓄，不易使人體察，那麽，後兩句就 更多結果...