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醉花陰·重九: 句子安排得妥當，也是其原因之一。 南鄉子·登京口北固樓有懷: ”辛棄疾用了現成的句子擺在這裏，很合適。 終南山: 欲投人處宿”這個句子分明有個省略了的主語“我”，因而有此一句，便見得“我 山中: 山山黃葉飛”這樣一個純景色描寫的句子安排在篇末，在寫法上又是以景結情。 梁甫吟: 這一段行文的顯著特點是句子的排列突破了常規。 竹裏館: 》中便有“餘處幽篁兮終不見天”的句子。 將進酒: 這是一個令人擊節贊嘆的句子。 漁傢傲·記夢: 這句子的意思是說人世間不自由，尤其是封建時代的婦女，縱使學詩有驚人之句（ 解語花·上元: 情”（《臨江仙》）這樣萬念俱灰的句子，看似衰颯，情感卻反而顯得奔放，不嫌 拜星月慢: 但這敘述兩相愛悅的幸福的句子“自到瑤臺畔，眷戀雨潤雲溫”，卻以“誰知道” 月夜: 辭采最清麗的抒情句子。 琵琶行並序: 而用兩個描寫肖像的句子嚮“自言”過渡：“沉吟”的神態，顯然與詢問有關，這 大明: 駟騵彭彭”一連三個排比句子，真可謂把戰爭的威嚴、緊迫的氣勢給和盤托出了。 感遇十二首（其七）: 時時用發問的句子，具有正反起伏之勢，而詩的語氣卻是溫雅醇厚，憤怒也罷，哀 遊子吟: 而不是兩個句子，這樣寫就從人到物，突出了兩件最普通的東西，寫出了母子相依 燕歌行並序: 押平韻的句子，對偶句自不待言，非對偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆 雜詩之三: 末聯采用散行的句子，文氣重新變得和緩起來。 過故人莊: 也不光靠一兩個精心製作的句子去支撐門面，是藝術水平高超的表現。 長沙過賈誼宅: 這兩句詩還化用了賈誼《鵩鳥賦》的句子。 錦瑟: 高壓赤城霞”的句子。 贈內人: 乍看是一個平平常常的寫景句子，而詩人在用字遣詞上卻是費了一番斟酌的。 江村: 首尾兩聯散行的句子，要求雖不那麽嚴格，但也應該盡可能避復字。 將赴荊南，寄別李劍州: 餓死填溝壑”（《醉時歌》）之類的句子，和這不正是波瀾莫二嗎？ 漫成一絶: 句子之間似無關聯。 白帝: 即是將包含相同詞素的詞語置於句子的前後部分，形成一種紆徐回覆、一唱三嘆的 又呈吳郎: 其實並非平列的句子，因為上下句之間由近及遠，由小到大是一個發展的過程。 於易水送人: 既使句子變得自然流利，也使音節變得紆徐舒緩，讀來給人一種回腸蕩氣之感，更 除夜作: 這是一個轉承的句子，用提問的形式將思想感情更明朗化，從而逼出下文。 齊安郡中偶題二首（其一）: 可以摘舉不少寫風荷的句子，其中最為人所熟知的是周邦彥《蘇幕遮》詞“葉上初 題烏江亭: 是全詩最得力的句子，其意蓋謂如能做到這樣，還是大有可為的； 別嚴士元（一作李嘉祐詩）: 　　三四兩句是有名的寫景句子。 柳州二月榕葉落盡偶題: 這是一個承上啓下的句子。 更多結果...