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離騷: 又何可以淹留？ 蘭芷變而不芳兮，荃蕙化而為茅。 長安古意: “一變而精華瀏亮； 賦得古原草送別: 由概念一變而為形象的畫面。 遠遊: 因氣變而遂曾舉兮，忽神奔而鬼怪。 秋風引: 他不僅會因顔狀改變而為歲月流逝興悲，其羈旅之情和思歸之心更是可想而知的。 再授連州至衡陽酬柳柳州贈別: 詩境也變而凄厲了。 輞川閑居贈裴秀纔迪: 便憑藉顔色的漸變而寫出它的動態。 黃鶴樓: 忽一變而為晴川草樹，歷歷在目，萋萋滿洲的眼前景象，這一對比，不但能烘染出 隴西行: 稱它“一變而妙，真奪胎換骨矣”。 梁園吟: 由低徊掩抑一變而為曠放豪縱，境界一新，是大開大闔的章法。 洗兵馬（收京後作）: 聲調一變而為憤激。 明月引: 莫不變而回腸。 嵩山天門歌: 左變而右易。 調張籍: ”豪情壯氣一變而為感喟蒼涼，所謂“勒奔馬於噓吸之間”，非有極大神力者何能 次潼關先寄張十二閣老使君（張賈也）: 由“狹窄不容車”的險隘一變而為莊嚴宏偉的“凱旋門”。 秋來: 韻腳也由哀怨、悠長的去聲字一變而為抑鬱短促的入聲字“客”與“碧”。 踏莎行: 則變而為凄厲矣。 如夢令（五之二）: 王國維說秦觀晚期詞境變而為“凄厲”，此其一斑。 謫嶺南道中作: 顯得靈活多變而不呆滯，景中寓情，情中有景，情景交融，是晚唐的抒情名篇。 春盡: 這不正是詩人自己面臨傢國之變而不能有所作為的沉痛告白嗎？下聯“地迥難招自 登單於臺: 一變而為徒喚奈何的頽唐之音。 柳枝: 變而為詞，賦柳枝本意。 蝶戀花（上巳召親族）: 一變而為沉鬱蒼涼。 沁園春（帶湖新居將成）: ……至稼軒、白石一變而為即事敘景。 沁園春（靈山齋庵賦，時築偃湖未成）: 一變而為一派清新疏朗，爽氣逼人，有身臨其境之感。 哨遍: 自不變而觀，物我無盡，何須感物興悲悵。 牡丹吟: 四色變而成百色，百般顔色百般香。 偈頌二百零五首: 歷萬變而不我求功，住一如而不我藏用。 和子瞻次韻陶淵明勸農詩: 風變而美。 越問·金錫: 山色變而無雲。 黃泥坂詞: 老更變而自哂兮，悟驚俗之來患。 黃魯直食面帖贊: 變而成傢，如萬壑崖。 更多結果...