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春中田園作: : 不是嗎？新歷出現在人們面前的時候，不就象春天的布幕在眼前拉開了一樣嗎？ 從軍行: : 詩讓人不覺得出現在眼前的是一批殘兵敗將，而讓人感到這些血泊中拚殺出來的英雄 答王十二寒夜獨酌有懷: : 好象王十二就出現在面前，詩人怎能不傾心吐膽，暢敘情懷呢？ 聽蜀僧濬彈琴: : 峨眉山月不止一次地出現在他的詩裏。 琴臺: : 出現在詩人眼中的幻象。 花非花: : 出現在唐代較早從事詞體創作的詩人白居易筆下，原是很自然的。 燕子樓: : 所以出現在她幻想之中的墓地，也就不可能是為麗日和風所煦拂，衹能是被慘霧愁煙 勤政樓西老柳: : 該是怎樣的大手筆！它象畫上的題款出現在畫捲的一端那樣，使這樣一幅充滿感情而 早雁: : 詩人特意使驚飛四散的徵雁出現在長安宮闕的上空，似乎還隱寓着微婉的諷慨。 兩漢魏晉南北朝詩: : 最成熟的五言詩是出現在東漢後期的《古詩十九首》。 唐代的詩: : 李白、杜甫也出現在這時。 宋代的詩: : 有個行商出現在村子裏，大傢紛紛出來買茶，呼兄喚嫂，攜兒抱孫，和小販討價還價 宋代的詞: : 到蘇軾出現在詞壇，詞風為之一變，他學博纔大，拓寬了詞的境界，憑吊古代人物， 捲一: : 16、猿啼出現在詩歌中常常象徵着一種悲傷的感情。 朱淑真: : 如今出現在宋時女詞人之手，該是何等的勇氣。 陸淞: : 那離別時的情景反復出現在作者眼前。 張孝祥: : 出現在幾百年後宋人作品中的“宇宙意識”，就表現出“天人合一”的思想內涵。 辛棄疾: : 連同那出現在畫面上的山村茅店的酒旗，都體現了一種健康的審美觀。 姜夔: : 出現在作品中的“景”就不再是純自然的東西，而帶有濃厚的主觀因素，被情的“煙 史達祖: : 史達祖似乎往往是以兩種身份和面目出現在世人面前。 高觀國: : ”具體細緻地描寫了月如何穿出雲叢出現在高空。 嶽珂: : 出現在作者筆下時，都衹剩下了最關鍵的一些片斷，詞中雖沒有交代這些意象的前因 趙以夫: : 衹能以軍事要塞的面貌出現在人們眼前。 吳文英: : 出現在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這裏用：“殘鴉”見出是黃昏而不是深 章謙亨: : 但出現在作者筆下，劈頭就是“被誰偷了最高山？將謂六丁移取去，不在人間。 曹邍: : 且“弄玉”亦為經常出現在作者筆下的神話人物，惟用在這裏卻很別具一格。 周密: : 出現在這幅畫捲中。 元好問: : 也因為它總是出現在花事凋零的暮春時節。 王沂孫: : 出現在讀者面前的卻仍然是一位幽怨女子的形象。 寒山: : 出現在上述特定的氣氛中，就顯得時間的無限延長，心情的守一、執着，也就加強了 杜審言: : 而出現在七言絶句剛剛定型、開始成熟的初唐，尤其難能可貴。 孟浩然: : 正是由於“故人莊”出現在這樣的自然和社會環境中，所以賓主臨窗舉杯，“開軒面 更多結果...