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梁甫吟: 在這段描寫中，詩人的感情表現得那麽強烈，就象浩蕩江水從寬廣的河床突然進入 水調歌頭·中秋: ”認為是寫中秋的詞裏最好的一首，這是一點也不過分的。 六州歌頭·建康留守席上作: 寫中原沃土，如今的“氈鄉”，耕田荒蕪，變成了放牧牛羊的場所； 太常引: 破題寫中秋的圓月皎潔，似金波，似飛鏡。 月夜: 限的深情、癡情都從這一係列想象描寫中流瀉而出，達到了抒情的極緻。 春思: 就是指在看似違背常理、常情的描寫中，反而更深刻地表現了各種復雜的感情。 贈孟浩然: 　　中二聯是在形象描寫中藴含敬愛之情，尾聯則又回到了直接抒情，感情進一 宿桐廬江寄廣陵舊遊: 在山水景物的描寫中，融入遊子飄泊之感。 詠懷古跡之一: 首聯寫中原地區遭安史之亂，自己也曾輾轉流離，如今又飄泊到西南的蜀地來。 烏棲麯: 這裏在景物描寫中夾入“起看”二字，不但點醒景物所組成的環境後面有人的活動 日出行（一作日出入行）: 傳說中人事的辯駁、揶揄和否定的抒寫中，把“天道自然”的思想輕輕點出，顯得 灞陵行送別: 在傷離、送別的環境描寫中，已經潛伏着懷古的情緒了。 望廬山瀑布水二首（其二）: 其奧妙就在於詩人前面的描寫中已經孕育了這一形象。 洗兵馬（收京後作）: 客觀鋪寫中略寓諷意（作者一貫反對藉兵於回紇）。 麯江對酒: 我們從下面的描寫中，卻看不到日暮的景象，這就透露了詩人另有筆意。 琴臺（司馬相如宅在州西笮橋，北有琴臺）: 在大開大闔、陡起陡轉的敘寫中，從晚年回溯到年輕時代，從追懷古跡到心中思慕 水檻遣心二首（其一）: 而且描寫中，遠近交錯，精細自然，“自有天然工巧而不見其刻劃之痕”。 失群雁: 金龜全寫中牟印， 賦得還山吟，送瀋四山人: 同時在描寫中寓以古今世俗、真假隱士的種種比較，從而完整、突出地表現出瀋的 長安秋望: 這是從前兩句的描寫中可以明顯看出的。 題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人: 這種心情滲透在三、四兩句的景色描寫中：敬亭山象一面巨大的翠色屏風，展開在 秋浦途中: 詩人把自己的感情密含在風景的描寫中，並不明白說出，卻能給人以深至的回味。 寄職方劉郎中: 聊用寫中情。 公子行: 作者的傾嚮性衹是在描寫中自然地顯現。 寄楊十二秘書: 新詩欲寫中朝滿，舊捲常抄外國將。 十五夜望月寄杜郎中: 詩人寫中庭月色，衹用“地白”二字，卻給人以積水空明、澄靜素潔之感，使人不 雪晴晚望: 在動靜光色的摹寫中，透出了如他的詩風那種清冷。 重過聖女祠: 隱約約感到“盡日靈風不滿旗”的描寫中暗透出一種好風不滿的遺憾和無所依托的 畫堂春: 已在上述描寫中得到充分表現。 洞仙歌（泗州中秋作，此絶筆之詞也）: 開頭寫中秋夜開始時因為雲合，未見月輪。 春日與裴迪過新昌裏訪呂逸人不遇: 描寫中虛實結合，有上下句虛實相間的，也有上下聯虛實相對的，筆姿靈活，變化 少年行（其一）: 要從日常生活的描寫中顯示出少年遊俠的精神風貌，選材頗費躊躇。 更多結果...