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點絳唇: 全在虛處，正是“意愈切而詞愈微 ”，這種寫法，易形成自我抒寫之形象與所寫 西江月·夜行黃沙道中: 關鍵全在“別”字，它暗示鵲和枝對明月有依依不捨的意味。 青玉案·元夕: 全在後半始見。 關雎: 通篇精神全在此處。 同李十一醉憶元九: 而無限相思、一片真情已全在其中。 夕次盱眙縣: 一片思鄉之情和愁緒全在景物的描寫之中。 隴西行: 　　這詩的跌宕處全在三、四兩句。 蜀相（諸葛亮祠在昭烈廟西）: 全在此處凝結，如何卻說他是“敗筆”？就是“過渡”雲雲（意思是說，杜詩此處 靈隱寺: 全在結句，斯為絶妙”。 觀獵: 勝人處全在突兀，能先聲奪人，“如高山墜石，不知其來，令人驚絶”（方東樹） 雉帶箭（此愈佐張僕射於徐，從獵而作也）: 全在未射時，是能於空際得神。 鹹陽城東樓（一作鹹陽城西樓晚眺，一作西門）: 全在神超； 北齊二首: 全在於意脈不斷，可謂巧於用典。 傷病馬: 衹今筋骨渾全在，春暖莎青放未遲。 金錢花: 旨意全在引起後邊兩句議論：“若教此物堪收貯，應被豪門盡劚將。 夢相親（木蘭花）: 全在於此矣！（池萬興） 雜麯歌辭·行路難: 出處全在人，路亦無通塞。 題王右丞山水障二首: 山光全在掌，雲氣欲生衣。 霜月: 法上有一點值得註意：詩人的筆觸完全在空際點染盤旋，詩境如海市蜃樓，彈指即 火爐前坐: 全在第三句，若於此轉變得好，則第四句如順流之舟矣。 寄獻湖州從叔員外: 全在水雲中。 海棠: 嬌饒全在欲開時。 已涼: 其好處全在於藝術構思精巧，筆意含蓄。 觀鄭州崔郎中諸妓綉樣（一作詠綉障）: 　瀋德潛在論及題畫詩時說：“其法全在不粘畫上發論。 懷良人（一云朱滔時河北士人作）: 工夫全在第三句，若此轉變得好，則第四句如順流之舟矣”（楊載《詩法傢數》） 八月十六夜月: 桂老猶全在，蟾深未煞忙。 喜遷鶯（晉師勝淝上）: 全在“人謀剋壯”。 八聲甘州（壽陽樓八公山作）: 作者懷古的用意差不多全在其中了 。 小重山令（賦潭州紅梅）: 一段意思全在結句，斯為絶妙。 綺羅香（詠春雨）: 全在阿堵物中 ”也。 橫塘路（青玉案）: ’其未句好處全在‘試問’句呼起，及與上‘一川’二句並用耳。 菩薩蠻: 全在“醉眼不逢人”五字。 更多結果...