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西江月·夜行黃沙道中: 這兩句對全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫夜行了。 醉花陰·重九: 起到緑葉紅花的作用。 登高: 還有相互呼應的作用：詩人的羈旅愁與孤獨感，就象落葉和江水一樣，推排不盡， 山中: 寫之景是對一二兩句所寫之情起襯映作用的，而又有以景喻情的成分。 梁甫吟: 起“以古為鑒”的作用，接着藉助於種種神話故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段 竹裏館: 也起了點破暗夜的作用。 將進酒: 又有反襯作用──以黃河的偉大永恆形出生命的渺小脆弱。 釵頭鳳: 唐氏全人之美（包括她的內心美）的作用。 一剪梅: 對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。 風入鬆: 四句所表現的詞人情緻有以小見大的作用 ，並使詞篇“起處自然馨逸”（明瀋際 遠別離: 一方面起着點醒讀者的作用，一方面又是在述及造成遠別離的原因時，自然地帶出 六醜·薔薇謝後作: 開首二句起襯托作用，以引起下文。 拜星月慢: 也對之起了一種很好的襯托作用。 芳草渡: 含不盡之意於言外”的作用。 隔浦蓮近拍: 作者將視覺與聽覺交相作用。 花犯: 其實都是詞人的移情作用。 西河: 這兩句起到束上啓下的作用，即上面所描繪的景色，皆是由此觀覽到的，又引出下 野望: 在情與景的交互作用中構成完整的意境，相對於南朝和唐初華靡豔麗的宮廷詩風顯 在獄詠蟬·並序: “白頭吟”三字於此起了雙關的作用，比原意更深入一層。 和晉陵陸丞相早春遊望: 起到了為全麯的抒情旋律定調的關鍵作用。 代悲白頭翁: 具有“醒世”的作用。 渡漢江: 它在全篇中的地位、作用很重要。 行路難之一: 詩中藉用歷史故事的作用： 古劍篇: 起過作用，可惜被埋沒了，必須正視這一現實，應當珍惜、辨識、發現人才，把埋 聽箏: 前兩句衹起襯托作用，此彈箏女子，為博取知音的一顧，故意誤拂箏弦，而且時時 夜雪: 人的視覺全然失去作用，雪的形象自然無從捕捉。 花非花: 在音情上有承上啓下作用，由此生發出兩個新鮮比喻。 宿紫閣山北村: 下面關於暴卒的描寫起了有力的反襯作用，是頗具匠心的。 九章·悲回風: 也起着極大的作用。 九歌（全）: 起到娛人的作用。 烏衣巷: 起到了突出今昔對比的作用。 秋興八首: 增強藝術感染力的作用，真可以說是“毫發無遺憾，波瀾獨老成”（《贈鄭諫議十 更多結果...