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西江月·夜行黃沙道中: 但不能據此斷定“七八個星”是由“雲層之密”所致。 南鄉子·登京口北固樓有懷: 不但不能光復神州，連江南也快要保不住了。 塞下麯之二: 但不言“射”而言“引弓”，這不僅是因為詩要押韻的緣故，而且因為“引”是“ 念奴嬌·赤壁懷古: 但不是主要的。 六醜·薔薇謝後作: 春不但不留，反而逝如飛鳥，竟成“虛擲”； 薄幸: 但不能得其所愛，而又不能忘其所愛。 花犯: 但不是用如林逋在《霜天曉角》中“誰是我知音，孤山人姓林”等直抒其情的語言 瑞竜吟: 但不明說，實是詞的頓挫之處。 長安古意: 但不久即灰飛煙滅。 浣溪沙: 但不是直言明說，而是通過十分優雅、含蓄的筆觸，去描述十分典型的外物形象和 大林寺桃花: 但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不的春景── 一片始盛的桃花。 九章·悲回風: 但不因此而改變其芬芳的節操。 登鸛雀樓: 但不料詩人在後半首裏，把詩篇引入了更高的境界。 靈臺: 僅供參考而已)但不管有無倒乙，本章寫鹿、寫鳥、寫魚，都簡潔生動，充滿活力 長安遇馮著: 但不獲平坦之地，尚須用斧斫除荊棘，故心中不快。 白雪歌送武判官歸京: 但不蕭瑟、凄涼，而是渾厚、沉鬱，這正是岑參邊塞詩歌奇峭的藝術風格的特徵。 雜詩之三: 但不消極。 題大庾嶺北驛: 非但不能滯留，還要翻山越嶺，到那荒遠的瘴癘之鄉； 天末懷李白: 但不是奔騰浩蕩、一瀉千裏地表達出來，感情的潮水千回百轉，縈繞心際。 長沙過賈誼宅: 但不得大用，抑鬱而死。 無題·其四: 但不論這兩首無題詩有無寄托，它們都首先是成功的愛情詩。 送靈澈上人: 但不為離別感傷，而由於同懷淡泊； 丁督護歌: 但不是通過直接的心理描寫，而是通過他們的歌聲即拉船的號子來表現的。 望天門山: 但不是詩，更不能顯現天門奇險的氣勢。 春夜喜雨: 但不是典型的春雨，衹會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得 送韓十四江東覲省: 但不落專寫凄凄戚戚之情的窠臼。 日暮: 詩人不但不覺歡欣，反而倍感煩惱，“何須”一句，說得幽默而又凄惋，表面看來 又呈吳郎: 所以我們不但不應該干涉，反而還要表示些親善，使她安心撲棗。 懷宛陵舊遊: 但不是即地即景之作，而是詩人對往年遊歷的懷念。 南陵道中: 不但不是缺點，相反地還是一種優點，因為它使詩的意境變得更富含藴、更為渾融 遊城南十六首。晚春: 但不知究何所指。 汴河麯: 不但不使人怡情悅目，反而讓人徒增感慨了。 更多結果...