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將進酒: 其根源就在於它那充實深厚的內在感情，那潛在酒話底下如波濤洶涌的鬱怒情緒。 關雎: 問題在於它所表現的是什麽樣的婚姻。 月夜: 確乎在於它所反映的是典型環境中的典型情感這一點上。 行路難之一: 就在於它百步九折地揭示了詩人感情的激蕩起伏、復雜變化。 西塞山懷古: 就在於它能完滿地表現其主題思想。 大明: 至於它有詳有略、前呼後應的表現手法，更使本篇避免了平鋪、呆板和單調，給人 夏日南亭懷辛大: 在於它們不但傳達出夕陽西下與素月東升給人實際的感覺（一快一慢）； 題都城南莊: “本事”可能有助於它的廣泛流傳，但它本身所具的典型意義卻在於抒寫了某種人 石鼓歌: 原因在於它駕馭形象思維，把豐富的審美感受傳遞給讀者，使之受到強烈的感染。 次北固山下: 還在於它“以小景傳大景之神”（《薑齋詩話》捲上）。 題破山寺後禪院: 主要由於它構思造意的優美，很有興味。 春曉: 而在於它的韻味。 貧交行: 是由於它發唱驚挺，造形生動，通過正反對比手法和過情誇張語氣的運用，反復詠 狂夫: 由於它們展現極有次第，使讀者目接一路風光，而境中又略有表意（“即滄浪”） 長安秋望: 還在於它在寫出長安高秋景色的同時寫出了詩人的精神性格。 次潼關先寄張十二閣老使君（張賈也）: 由於它剛直中有開合，有頓宕，剛中見韌，直而不平，“捲波瀾入小詩”（查慎行 與浩初上人同看山寄京華親故: 着眼點就在於它的巉削陡峭，在於它的“尖”，從而使群山的形象，轉化為無數利 秋思: 正由於它是在“疑”而不是在“必”的心理基礎上産生的。 緻酒行: 還在於它有情節性，饒有興味。 山中寡婦（一作時世行）: 正在於它富有濃厚的感情色彩。 雜麯歌辭·水調歌第一: 但是由於它采用層層渲染烘托襯墊的藝術手法，造成環境氣氛上的有張有弛，再配 次北固山下: 還在於它“以小景傳大景之神”（《薑齋詩話》捲上）。 皇甫嶽雲溪雜題五首·鳥鳴澗: 當然是由於它們已習慣於山𠔌的靜默，似乎連月出也帶有新的刺激。 詠史（一作和蕃）: 主要由於它的議論尖銳，諷刺辛辣。 題稚川山水: 　　此詩的妙處不在於它寫出一種較為普遍的思想感情，而在於它寫出了這種思 長安晚秋: 鞏怕就是由於它選景典型、韻味清遠的緣故。 井欄砂宿遇夜客: 而是由於它在即興式的詼諧幽默中寓有頗為嚴肅的社會內容和現實感慨。 引水行: 關鍵就在於它寫出了山行者和引水竹筒之間親切的關係。 驛樓誦詩: 刪去了《樹萱錄》關於它的本事的記載，題其作者為“湘驛女子”。 秋波媚: 多情就在於它和作者熱愛祖國河山之情一脈相通，它為了讓作者清楚地看到長安南 鷓鴣天（有客慨然談功名，因追念少年時事戲作）: 　　由於它是緊緊揉和着對民族命運的關懷而寫的，因此就與衹是個人的嘆老嗟 如夢令·鶯嘴啄花紅溜: 就在於它顯得雕琢、吃力。 更多結果...