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左遷藍關示侄孫湘: 而此詩仍能以“文章之法”行之，而且用得較好。 蝴蝶兒: 目送飛鴻之法，收到不以言傳而以意會之效。 古意呈補闕喬知之: 不用起承轉合一定之法者也。 放言五首（其一）: 明示辨偽之法。 四言詩．婦女解放: 到之之法 艱苦鬥爭 天問: 不能以後人習慣的文章結構之法去看它，而認為是“與上下文不屬”，雜亂而無章 玉階怨: 中國古代詩藝中有“空𠔌傳音”之法，似當如此。 清平調·其一: 亦是尊題之法。 贈錢徵君少陽（一作送趙雲卿）: 這說明作者寫詩是很重視呼應轉折之法的。 憶舊遊，寄譙郡元參軍: 純用敘事之法。 羌村: 息的庭樹上（古代黃河流域一帶養雞之法如此），院內安靜下來時，這纔聽見客人 次潼關先寄張十二閣老使君（張賈也）: 藝術上顯著特色是一反絶句含蓄婉麯之法，以剛筆寫小詩，於短小篇幅見波瀾壯闊 西湖晚歸，回望孤山寺，贈諸客: 了富有特徵性的修飾詞語和“藉代”之法，從而增加了景物的質感和特徵，寫出了 鹹陽城東樓（一作鹹陽城西樓晚眺，一作西門）: 仿批點傢一句：此開合擒縱之法也。 緻酒行: 誰謂長吉不深於長篇之法耶？”這篇的妙處，還在於它有情節性，饒有興味。 送友人: 得吞吐之法，又顯得“空”。 汴河懷古二首（其二）: 是欲奪故予之法。 偶題（一作嘲鐘陵妓雲英）: 此詩的賓主避就之法就是如此。 鹹陽值雨: 因賓見主的藉形之法，將兩種似乎無關的景物，從空間上加以聯繫，構成了本詩在 木蘭花（和孫公素別安陸·般涉調）: 亦屬避俗就生之法。 杭州修廣師法喜堂: 浮屠之法與世殊，洗滌萬事求空虛。 虞美人（三之二）: 騷賦之法，“衣被辭人，非一代也”。 贈道者（一作贈送）: 而以烘托之法讓人去想象和思索。 高閑上人: 不絶羲之法，難窮智永流。 落日悵望: 然而此詩用情景分寫之法，卻又是另外一番景象。 湘口送友人: 或用比興之法，寄寓自己的傷別之情。 減字木蘭花（留賈耘老）: 以直抒胸臆之法，誠摯地招呼好友，要他多住些時日。 長亭怨: 是一種騰挪之法。 子夜歌（憶秦娥）: 作者巧妙地運用融情入景之法，使無情之物帶上了一種有情的心理活動，對離別之 如夢令: 水之法，乃神仙術也。 木蘭花慢: 繇甘泉之法從，作鄞水之民師。 醉落魄（正月二十日張園賞海棠作）: “守定”之法告敗 ，看來一段公案該了結了 。 更多結果...