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九月九日憶山東兄弟: 而王詩似乎更不着力。 終南山: 卻不但摸不着，而且看不見； 渡漢江: 似不着力，卻很見作意。 浣溪沙: 不着雕痕； 長恨歌: 馬嵬坡下泥土中間找不着了，美人當年白白死去的那塊地。 賦得古原草送別: 可說是從“春草生兮萋萋”脫化而不着跡，為後文開出很好的思路。 丹青引贈曹霸將軍: 不着一“肖”字，卻極為生動地寫出了畫馬的逼真傳神，令人真假莫辨。 蒹葭: 尋人不着，其心情該是何等焦急和惆悵!描寫伊人所在地點時，由於“方”、“湄 綿: 開合承啓不着痕跡，略處點到即止，詳處工筆刻畫，錯落有緻。 感遇十二首（其七）: 總不着痕跡，不露圭角，達到了爐火純青的地步。 春思: 不着痕跡。 青溪: 表面上看似不着力，而讀來韻味雋永醇厚，平淡而有思緻。 寄全椒山中道士: 終於又覺得找不着他們而無可奈何； 聽蜀僧瀎彈琴: 衹是不着痕跡罷了。 夜泊牛渚懷古: 浩然的《晚泊潯陽望香爐峰》作為“不着一字，盡得風流”的典型，認為“詩至於 春宿左省: 兩句是說自己值夜時睡不着覺，仿佛聽到了有人開宮門的鎖鑰聲； 山居秋暝: 毫不着力。 與諸子登峴山: 似不着題，卻引出了作者的浩瀚心事。 春宮怨: 歷來寫宮怨的詩大多不着“春”字，即使是寫春宮之怨的，也沒有一首能象杜荀 贈郭給事: 卻不着一點痕跡。 詠懷古跡之三: 不着半句抽象的議論，而“獨留青塚嚮黃昏”、“環珮空歸月夜魂”的昭君的悲劇 無題·其四: 顯得不着邊際； 秋夜寄邱員外: 全不着力，而緊扣上句。 尋隱者不遇: 這首詩似乎不着一色，白描無華，是淡妝而非濃抹。 回鄉偶書二首（其一）: 不着邊際，實則這是妙用反襯，正好從反面加強了所要抒寫的感情，在湖波不改的 芙蓉樓送辛漸: 不着痕跡，含蓄藴藉，餘韻無窮。 徵人怨: 　　通篇不着一個“怨”字，卻又處處彌漫着怨情。 峨眉山月歌: 讀起來也就覺不着痕跡，妙入化工。 聞王昌齡左遷竜標，遙有此寄: ）不着悲痛之語，而悲痛之意自見。 灞陵行送別: 妙在不着紙。 謝公亭（蓋謝脁、範雲之所遊）: 這首《謝公亭》就是信筆寫去而不着力的。 春夜喜雨: 自然“喜”得睡不着覺。 更多結果...