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六醜·薔薇謝後作: 寫來含渾而不顯露。 文王: 有周不顯，帝命不時。 大明: 不顯其光。 思齊: 不顯亦臨，無射亦保。 過故人莊: 則又讓村莊不顯得孤獨，並展示了一片開闊的遠景。 灞上秋居: 不顯得突兀。 題金陵渡: 又不顯斧鑿之痕，顯得那麽渾成無跡。 梁園吟: 不僅不顯得平淡，而且造成一種濃郁的氣氛，籠罩全詩，奠定了基調，可謂起得有 灞陵行送別: 不顯得過分流走，則又與詩人送之而又欲留之的那種感情相仿佛。 登太白峰: 並不顯出斧鑿痕跡。 與夏十二登嶽陽樓: 卻無處不顯出樓高，不露斧鑿痕跡，可謂自然渾成，巧奪天功。 過華清宮絶句三首（其二）: 都無不顯示出詩人在遣詞造句方面的深厚功力，有力地烘托了主題。 題桃花夫人廟: 不顯露譏刺（即“用意隱然”），尤得風人之旨耳。 驕兒詩: 又使這段描寫不顯得平板沉悶。 西施: 絲毫不顯得劍拔弩張，而由於事實本身具有堅強的邏輯力量，讀來仍覺鋒芒逼人。 題盧處士山居（一作處士盧岵山居）: 小白花不顯眼，等到日暮鳥散，纔顯出滿山的蕎麥花一片潔白。 南安岩主定應大師真贊: 不顯其光。 橫江詞六首（其一）: 合乎情理而不顯得生硬造作。 井欄砂宿遇夜客: 亂象並不顯著，所謂“世上如今半是君”，顯然別有所指。 落日悵望: 而不顯得衰颯； 聖政紀頌: 大何不顯，細何不明。 淮上與友人別: 又不顯得過於沉重與傷感。 雨晴: 小園豈不顯得更加冷落，詩人的心豈不更加悵惘！望着“紛紛過墻去”的蜂蝶，滿 水調歌頭（和鄭舜舉蔗庵韻）: 不顯得空泛。 四先生像贊·東萊呂成公: 不顯其傑，瀋潛直養。 和穎上人南徐十詠其八夫子篆: 萬言書不顯。 安樂吟: 不顯姓氏。 觀天: 虛名不顯落□□。 頌十六首: 有時不顯，纔一氣生。 不显名大檀越请偈 不显名大檀越请偈 不显名大檀越请偈 更多結果...