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點絳唇: 以上寫了自然、人生、歷史，筆筆翻出新意結筆更寫出現時代，筆力無限 。 山中: 是從地理概念上寫遠在異鄉、歸路迢迢的處境； 一剪梅: 表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實質上暗含青春易逝，紅顔易老，“人 青玉案·元夕: 看他先從頭上寫起：這些遊女們，一個個霧鬢雲鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪 蘭陵王: 　　以上寫的是自己這次離開京華時在隋堤上所見的柳色。 浣溪沙: 以上寫景，也透露出詞人無奈嘆喟之情。 無題（二）: 在空白頁上寫下了這首律詩。 酬樂天揚州初逢席上有贈: 白居易在筵席上寫了一首詩相贈：“為我引杯添酒飲，與君把箸擊盤歌。 靈臺: 但對那裏面高高懸挂着的一塊匾額上寫着的“靈臺經始”四字，卻沒多少人懂得其 逢入京使: 也顧不上寫信了，就請你給我捎個平安的口信到傢裏吧！岑參此行是抱着“功名衹 翰林讀書言懷，呈集賢諸學士: 詩人表面上寫讀書的閑情逸緻，實際上暗示這快意的讀書恰是失意的寄托，反襯出 屏風絶句: 而“妒”字進一步從少女心理上寫出那微妙的效果。 觀獵: 　　以上寫出獵，衹就“角弓鳴”、“鷹眼疾”、“馬蹄輕”三個細節點染，不 建昌江: 詩表面上寫渡口風光，其實藴藏了深沉復雜的思想。 晝居池上亭獨吟: 表面上寫得恬淡閑雅，而感情的伏流並不平靜。 驕兒詩: 遞過紙筆請父親在“春勝”上寫字。 長歌續短歌: 表面上寫景物，實際上寫人事。 過分水嶺: 實際上寫的是在過分水嶺的行程中與溪水的一段因緣，以及由此引起的詩意感受。 留春令: 信上寫是的無限傷春之感。 遊九竜潭: 杯上寫芙蓉。 丹陽送韋參軍: 表面上寫時令，實際上卻是表達人的情緒。 春殘: 算得上寫法的出新。 題紅葉: 一位洛陽宮苑中的宮女在梧葉上寫了一首詩，隨禦溝流出，詩云：“一入深宮裏， 水調歌頭（九月望日，與客習射西園，餘偶病不能射）: 麽令人振奮和躍躍欲試的場面啊！以上寫的都是客觀的景物和事象，卻又處處表現 永遇樂（京口北固亭懷古）: 至開禧元年在京口任上寫這首《永遇樂》詞，正好是四十三年。 踏莎行（庚戌中秋後二〔夕〕帶湖篆罔小酌）: 8月17日之夜帶湖別墅篆岡的一次小宴上寫成的。 琵琶仙: 上寫歌麯之名以備忘。 杵聲齊（同前）: 這兩句表面上寫的是搗衣石和杵聲，其實字裏行間自有搗衣人在其中。 怨三三: 從色彩上寫玉津園的風光俊美，春色無限，紅墻緑柳，池深溪碧，實在是一處賞心 西江月: 紙上寫將心去，眼邊送卻愁來。 驀溪山（寄寶學）: ──以上寫黃花、寫竹籬、寫飲酒，都直接聯繫着深刻的社會內容，同單純的賞菊 摸魚兒: 接着又從聽覺上寫遠處的角聲，耳聞角聲，卻辨不清傳自何方，仿佛四面八方都在 更多結果...