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鷓鴣天·代人賦: 就是一首七言絶句，衹是平鋪直敘地在寫景。 登高: 楊倫稱贊此詩為“杜集七言律詩第一”（《杜詩鏡銓》），鬍應麟《詩藪》更推重 蜀道難: 字數從三言、四言、五言、七言，直到十一言，參差錯落，長短不齊，形成極為奔 浪淘沙·把酒祝東風: 本七言絶句。 將進酒: 通篇以七言為主，而以三、五十言句“破”之，極參差錯綜之致； 長安古意: 難怪鬍應磷極口稱贊：“七言長體，極於此矣！”（《詩藪·內編》捲三）。 代悲白頭翁: 不僅是由於七言詩字數的限製，更由於要包括所有不能掌握自己命運的可憐人，其 行路難之一: 在七言歌行中衹能算是短篇，但它跳蕩縱橫，具有長篇的氣勢格局。 夢遊天姥吟留別: 《唐宋詩醇》捲六："七言歌行，本出楚騷、樂府，至於太白，然後窮極筆力，優 古意呈補闕喬知之: 《讀雪山房唐詩序例》說：“七言律詩出於樂府，故以瀋雲卿《竜池》《古意》冠 兵車行: 這是一首七言歌行，詩中多處使用了民歌的"頂真"手法，誦讀起來，纍纍如貫珠， 花非花: 詞對五七言詩在內容上的一大轉關，就在於更傾嚮於人的內在心境的表現。 天問: 間雜以三、五、六、七言，大致上四句一節，每節一韻，節奏、音韻自然協調。 楊柳枝詞（其一）: 卻都用七言近體的七絶形式來寫作，雖然內容仍詠楊柳或與楊柳有關的事物，在形 秋興八首: 首蟬聯、結構嚴密、抒情深摯的一組七言律詩，體現了詩人晚年的思想感情和藝術 丹青引贈曹霸將軍: “古今七言詩第一壓捲之作”。 古意: 所以詩人在這裏改用了七言句，又換了平聲韻中調門低、尾聲飄的五微韻。 聽董大彈鬍笳聲兼寄語弄房給事: 　　這首七言古體長詩，通過董大彈奏《鬍笳弄》這一歷史名麯，來贊賞他高妙 廬山謠寄盧侍禦虛舟: ”（見《唐詩品匯》七言古詩敘目第三捲《正宗》） 走馬川行奉送封大夫出師西徵: 這在七言古詩中是不多見的 白雪歌送武判官歸京: 又都長於七言歌行體。 觀公孫大娘弟子舞劍器行並序: 　　這首七言歌行自始至終並沒有離開公孫大娘師徒和劍器舞，但是從全詩那雄 山石: 初、盛唐人作七言古體，往往喜歡用一些對偶句，但韓愈的七古卻絶對不用對偶 燕歌行並序: 　　《燕歌行》是唐人七言歌行中運用律句很典型的一篇。 桃源行: 這是王維十九歲時寫的一首七言樂府詩，題材取自陶淵明的敘事散文《桃花源記 長相思二首之一: 李白七言歌行往往逞足筆力，寫得豪邁奔放，但他也有一些詩篇能在豪放飄逸的 宿桐廬江寄廣陵舊遊: 七言衹有十餘首。 黃鶴樓: 如嚴羽《滄浪詩話》謂：“唐人七言律詩，當以崔顥《黃鶴樓》為第一。 宿府: 七言律句，一般是上四下三，而這一聯卻是四、一、二的句式，每句讀起來有三個 閣夜: 並說它是七言律詩的“千秋鼻祖”，是很有道理的。 行宮: 合（王）建七言《宮詞》百首，不易此二十字也”。 登樂遊原: 另有一首七言絶句，寫道是：“萬樹鳴蟬隔斷虹，樂遊原上有西風，羲和自趁虞泉 更多結果...