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從軍行七首（其二）: 自然是偏於怨嘆。 白雪歌送武判官歸京: 高偏於悲壯，岑偏於奇麗； 烏棲麯: 這首《烏棲麯》卻偏於收斂含蓄，深婉隱微，成為他七古中的別調。 沙丘城下寄杜甫: 　　一二句偏於主觀情緒的抒發，三四句則轉嚮客觀景物的描繪。 長安秋望: 這首詩的作者顯然偏於欣賞秋色之高遠無極，這是從前兩句的描寫中可以明顯看出 李花贈張十一署（或作李有花）: 每偏於纖巧仄媚，而韓愈卻以如椽之筆，寫奇壯之景，形象生新，境界宏闊，具見 公子行: 皇甫湜曾說顧況“偏於逸歌長句，駿發啅厲，往往若穿天心，出月脅，意外驚人語 宮怨: 　　詩的前兩句偏於寫實，後兩句則用了誇張手法。 題李凝幽居: 然而詩人偏於尋常處道出了人所未道之境界，語言質樸，冥契自然，而又韻味醇厚 細雨: 《微雨》偏於寫實作風，本詩則更多浪漫情味，從中反映出作者詠物的多樣化筆調 微雨: 《微雨》偏於寫實作風，本詩則更多浪漫情味，從中反映出作者詠物的多樣化筆調 田園樂（其六）: 一種偏於意，讓人間接感到境，如孟詩《春曉》就是； 古風（其一）: 李白的詩偏於明銳而有鋒芒的一路，但這首詩卻氣息溫潤，節奏和緩，真正做到了 減字木蘭花 春怨: 　　曾有詞評傢說朱淑真之詞“情緒偏於低沉”，立論或有所據。 菩薩蠻: 哀怨、悲凄、憂悒、惆悵乃至“情緒偏於低沉”的表象下，不正流蕩着一個女人赤 建康: 偏於客有情。 滿江紅（次韻西叔兄詠蘭）: 偏於發處知生色。 吉州堆勝樓謝景周司理居其上: 酒興偏於故舊多。 聽雨軒: 此地偏於靜夜宜，爐香相對一編詩。 奉和君俞佳雪二首: 恨不偏於壠麥深。 芙蓉: 偏於冷淡逞濃妝。 歲暮: 健忘偏於養性宜。 雨中作: 野外偏於看雨宜，映空渡水細如絲。 和鬍俛學士紅絲桃: 偏於草木呈瑞精。 墨君十詠·霜節: 高節偏於墨色宜。 太廟: 偏於列對。 廣州登蓋海樓: 偏於物外有雙眼，正以胸中無一毫。 端午貼子詞·皇太後閣六首: 偏於扇枕得清風。 清流道中梅花: 是“八怪”中偏於內斂的一人。 薑齋詩話: : 偏於此多誤。 全唐詩話: : 皇甫湜為況文集序雲：“偏於逸歌長句，駿發踔厲，往往若穿天心，出月協，意外 石林詩話: : 前此宋代詩話多偏於論事，葉氏始多註重藝術規律探索，頗富理論眼光，故此書在 更多結果...