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忆江南: 诗人通过拟人化手法，不写人惜春，却从春恋人着笔。 昭君怨·荷雨: 此时叶面无法承受它的重量，叶上的积水便泻入池中。 点绛唇: 且用拟人化手法，使静物飞动，向为读者称赞。 浣溪沙: 作者用“轻描淡写”的笔法，融情入景，明写景，实写人的愁怨。 好事近: 但这不过是作者因为自己无法“脱颖而出”，报国无门的愤慨，他满腔的爱国热 清平乐·村居: 特别是作者用了侧笔反衬手法，反映农村生活中一个恬静闲适的侧面，却给读者 西江月·夜行黄沙道中: 这里又有两种细微的不同说法，一是说月光“离别了树枝”，一是说乌鹊“离开 南乡子·登京口北固楼有怀: 这两句是倒装句法，即前一句可以移到后面去说，后一句可以移到前面去说，成 九月九日忆山东兄弟: 可以说是艺术创作的“直接法”。 夜雨寄北: 奇绝！”这看法是不错的，但只说了一半。 登高: 在写法上各有错综之妙。 客至: 就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。 左迁蓝关示侄孙湘: 唐宪宗派宦官和和尚从凤翔法门寺，将释迦摩尼的指骨一节迎到长安宫廷供奉， 春望: 这是人人心中所有的想法，很自然地使人共鸣，因而成了千古传诵的名句。 终南山: 先用夸张手法勾画了终南山的总轮廓。 山中: 在写法上又是以景结情。 八阵图: 　　头两句诗在写法上用的是对仗句，“三分国”对“八阵图”，以全局性的 蜀道难: 开国的年代实在久远无法详谈。 梁甫吟: 这一段写法上很象屈原的《离骚》，诗人使自己置身于惝恍迷离、奇幻多变的神 乌夜啼: 了看似具体实是平庸的有局限性的写法，从上述几种异文的对比中，便可明白这 将进酒: 生命的渺小似乎是个无法挽救的悲剧，能够解忧的惟有金樽美酒。 钗头凤: 原是文学作品中的一种很常用的手法，但是瘦则瘦矣，何故又在其间加一个“空 一剪梅: 无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不 蝶恋花: 作者以含蓄的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情，整首 苏幕遮: 实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦: 全篇采用白描手法，朴素自素，字字句句流露出深沉的感情。 风入松: 盖宋词人多此法。 远别离: ”这种说法是可信的。 满江红: 运用夸张手法，表示对入侵者彻底战而胜之的信心与豪情，词语之间可听金鼓之 水调歌头·中秋: 所以常有出世登仙的想法。 满庭芳·夏日溧水无想山作: 章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。 声声慢: 李清照的这首词在作法上是有创造性的。 More results...