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清平乐·村居: 都是写非正式劳动成员在搞一些副业性质的劳动。 西江月·夜行黄沙道中: 为六、六、七、六句式。 南歌子: ④入时无：赶得上时兴式样么？时髦么？ 鹊桥仙: 这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练 九月九日忆山东兄弟: 就成了最能表现客中思乡感情的格言式的警句。 从军行七首（其四）: 长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。 夜雨寄北: 达到了内容与形式的完美结合。 春望: 诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色 蜀道难: 也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。 将进酒: 这便是李白式的悲哀：悲而能壮，哀而不伤，极愤慨而又极豪放。 钗头凤: 才不得不以这种含蓄的表达方式出之。 风入松: 使人对西湖产生“未睹心先醉”式的向往，因此下文描写的游湖盛况，也就预先 远别离: 消魂般的凄迷和预言式的清醒，紧紧结合在一起，构成深邃的意境和强大的艺术 御街行: 此本与天中记板式相同，盖犹耀文旧刻。 水调歌头·送章德茂大卿使虏: 以连珠式的排句喷薄而出，二十字一气贯注，痛切呼唤千古不灭的民族之魂。 满庭芳·夏日溧水无想山作: 不过其表现方式却是与《琵琶行》不同。 永遇乐: “铺翠冠儿”是嵌插着翠鸟羽毛的女式帽子，当时富贵人家流行这样的穿戴。 浣溪沙: 这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。 瑞龙吟: 其结构模式甚至带有戏剧性特点。 离骚: 并 主要通过幻想方式。 野望: 带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。 关雎: 这诗采取偶句入韵的方式。 杳杳寒山道: 能获得整齐的形式美，增进感情的强度。 长安古意: 用内心独白式的语言，是一唱一和，男有心女有意。 在狱咏蝉·并序: 这不算为正式文章，只不过聊以解忧而已。 月夜: 诗的构思采用从对方设想的方式，"心已驰神到彼，诗从对面飞来，悲婉微至， 从军行: 跳跃式地发展前进，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地表现出书生强 代悲白头翁: 古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的 渡汉江: 有时可以用类似方式来表现，而它们所概括的客观生活内容可以是不相上下的。 击壤歌: 单一的句式和重复的节奏，反映了先民朴俭的生活和平和的心情； 行路难之一: 3） 跳跃式的结构，全诗共十四句，八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇， 宣州谢朓楼饯别校书叔云: 在这里找到了适合的表现形式。 更多结果...