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如梦令: 表达得贴切入微，曲折有致。 昭君怨·荷雨: 叶上的积水便泻入池中。 点绛唇: “残柳参差舞”又陷入一片迷茫萧瑟之中。 浣溪沙: 融情入景，明写景，实写人的愁怨。 菩萨蛮: 暝色入高楼， 诉衷情·眉意: 的情怀和不得不强颜欢笑的处境都融入这一“敛”一“颦”的面部表情之中，具 清平乐·村居: 句：“这是谁家的老人呢？”然后转入对这一家的其他少年人的描绘。 西江月·夜行黄沙道中: 伸入现实生活的最深微的地方。 南歌子: 爱道“画眉深浅入时无”。 鹧鸪天·代人赋: 一方面又要转入一层新的意思，另起波澜，还要吻合上半片来作个结束。 夜雨寄北: 于大中五年（８５１）七月至九月间入东川节度使柳中郢梓州幕府时作。 出塞: 不敢入右北平。 从军行七首（其二）: 这里离情入景，使诗情得到升华。 咏怀古迹之五: 层层深入，荡人胸襟、动尔情怀。 登高: 此诗却用平声入韵。 客至: 下面转入实写待客。 春望: 逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分──想望亲人。 终南山: 青霭入看无。 山中: 也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。 静夜思: 完全浸入于沉思之中。 八阵图: 具有融议论入诗的特点。 塞下曲之二: 深嵌入一块巨石中。 古风: 螮蝀入紫微，大明夷朝晖。 蜀道难: 见一大蛇入穴中，五人引其尾使出； 梁甫吟: 入门不拜骋雄辩，两女辍洗来趋风。 送友: 感所想是什么呢？诗人在把生活剪接入诗篇时，剪去了这一切，都当作暗场处理 竹里馆: 进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。 鹿柴: 返影入深林，复照青苔上。 采桑子·荷花开后西湖好: 画船撑入花深处 诉衷情·堤上游人逐画船: 将绿杨与少女叠入一个画面，赞赏与羡慕洋溢着鲜活的春情。 将进酒: 又如江河入海一泻千里。 钗头凤: 下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。 更多结果...