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如梦令: 一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。 昭君怨·荷雨: 有很强的艺术魅力。 点绛唇: 岂无活国力 ，颇牧齐教化。 诉衷情·眉意: 具有很强的表现力。 好事近: 图谋为国效力的决心。 清平乐·村居: 即使是未成丁的孩子也要干点力所能及的活儿，则成年人的辛苦勤奋可想而知。 西江月·夜行黄沙道中: 便把收尾两句衬托得更有力。 南乡子·登京口北固楼有怀: 无力抵抗敌人。 九月九日忆山东兄弟: 却都强烈地感受到了它的艺术力量。 从军行七首（其四）: 则是突厥的势力范围。 夜雨寄北: 极富表现力。 出塞: 盖言师劳力竭，而功不成，由将非其人之故； 从军行七首（其二）: 特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。 咏怀古迹之五: 笔力雄放。 登高: 显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。 客至: 易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄，也可以体会到主客之间真 左迁蓝关示侄孙湘: 力谏宪宗“迎佛骨人大内”，触犯“人主之怒”，几被定为死罪，经裴度等人说 山中: 因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。 塞下曲之二: 动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。 古风: 努力保霜雪。 蜀道难: 蜀遣五个力士迎之，回到梓潼，见一大蛇入穴中，五人引其尾使出； 梁甫吟: 力排南山三壮士，齐相杀之费二桃。 乌夜啼: 而且还为了增强诗的概括力量，放弃了看似具体实是平庸的有局限性的写法，从 竹里馆: 没有费什么气力去刻画和涂饰。 鹿柴: 应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。 诉衷情·堤上游人逐画船: 烂漫人生在春日更表现出鲜美的活力。 将进酒: 诗人无力改变，于是把冲天的激愤之情化做豪放的行乐之举，发泄不满，排遣忧 钗头凤: 象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力 。 一剪梅: "玉簟""西楼"俱元所借力。 远别离: 而把权力窃取到手的野心家，则会象鼠一样变成吃人的猛虎。 如梦令·常记溪亭日暮: 她感受到了一种强烈的生命的活力。 洞仙歌: 极力赞美春光，上阕写冬雪后放晴，杨柳绿绽，表示对人类的友好； 更多结果...