【賞析】 　　該詞抒寫離情別緒，是歷代詩詞常見的一個題材，南朝的江淹在《別賦》裏描寫了各種各樣的離別，稱不免都使人“黯然消魂”。但高登這首送別詞卻是洗卻了悲酸之態，音調爽朗，意境新穎，別具一格。劉熙載在《藝概·詩概》中說：“詩要避俗，更要避熟。”高登的這首《好事近》堪稱是一首頗具特點與個性的送別詞。
　　“飲興正闌珊，正是揮毫時節”。詞作開首落筆即充滿毫氣，頗見突兀。臨別之際，彼此把酒話別，更何況是酒逢知己。“闌珊”，道出他們的盡興豪飲，氣氛熱烈。然而，光飲酒還不能盡興，還不足以抒發朋友間的情感，席間不禁要提筆揮毫。詞人認為臨別豪飲之際，正是“揮毫”的絶佳時節。這亦表明詞人與朋友在臨別之際，絶無“兒女共沾巾”之態。席間揮毫，於豪放之中，又添了一層高雅之氣。使人聯想到杜甫《飲中八仙歌》中所描寫的情形：“張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。”次二句“霜幹銀鈎錦句，看壁間三絶”，揮毫的內容是繪畫、書法、賦詩。“霜幹”，字面上看當指經霜多載的古柏樹幹，實應為傲霜挺立的古柏，杜甫《古柏行》有“霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。”作畫者不畫別的單畫凌霜挺立的古柏，不僅表現了他的超俗的藝術品味，也表露了他的豪邁性格。詞人贊美之意自在其中。“銀鈎”，是指書法筆姿之遒勁多姿。《晉書·索靖傳》：“蓋草書之為狀也，婉若銀鈎，漂若驚鸞。”白居易詩有：“寫了吟看滿捲愁，淺紅箋紙小銀鈎”（《寫新詩寄微之偶題捲後》）。詞人的朋友不僅繪畫出色，書法也令人贊嘆，富有個性，這與前句的“飲興”之豪舉互為映襯，表現灑脫豪健之風格。“錦句”，是指朋友作畫、寫字後，還即席賦詩，寫出的詩也是佳辭妙句，錦綉文章。朋友把這繪畫、書法、辭章高懸壁上，詞人看罷，更是喝彩贊嘆，稱之為“三絶”。詞作的上片，詞人着意描繪臨別之際飲酒揮毫，吟詩作賦，品評書畫，豪放而不粗俗，高雅而不故作姿態。
　　下片轉而描寫送朋友上路。“西風特地颯秋聲，樓外觸殘葉”。此時正值深秋時節，西風肅殺，秋葉瑟瑟，餞別的酒樓外，颯颯秋風正吹打着深秋時節為數不多的樹上殘葉。“颯”，為風聲，宋玉《風賦》有：“楚襄王遊於蘭臺之宮，宋玉景差侍，有風颯然而至。”屈原《山鬼》亦有“風颯颯兮木蕭蕭”句。在此用以強調秋聲之蕭瑟。“觸”字用得頗見特色，風本無形，把風吹樹葉形容為觸，使得字面更富音響，更顯傳神。上片首二句雖極寫樓外蕭瑟秋景，卻正映襯樓內熱烈的氛圍，樓外的景緻並沒有給人以肅殺之感，似反更給前文的豪情增添了新的特色。末二句：“匹馬翩然歸去，嚮徵鞍敲月。”寫友人在暮色中，衹身匹馬翩然而去，詞人的朋友酒興似並未稍減，在馬上還興致勃勃地吟詠詩歌。這末二句一方面用“翩然”、“敲月”等詞語，寫出友人灑脫、豪爽、飄逸的風采和氣質，完成了對友人的正面塑造；第二方面也刻畫了自己對友人敬重、關註之深情，詞人於送別友人之際，於路口殷殷註目的情態也可感覺到。這二句與唐代詩人岑參的《白雪歌送武判官歸京》中末二句：“輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處”，有同工異麯之妙，二者都表現了詩人對友人悠悠不盡之情。（文潛少鳴）