【赏析】 　　這是一首閨怨詞。上片抒寫傷春之情，下片抒寫傷之情。傷春、傷，融為柔腸寸斷的縷濃愁。刻畫出一個愛情執着專一、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。
　　
　　　　開篇處詞人即將一腔愁情行傾出，將“一寸”柔腸與“縷”愁思相提並論，這不成比例的列使人産生一種強烈的壓抑感，仿佛看到驅不散、扯不斷的沉重愁情壓在那深閨中孤獨寂寞的弱女子心頭，使她愁腸欲斷，再也承受不住的凄絶景象。“惜春”以下兩句，雖不直言其愁，卻在“惜春春去”的矛盾中展現女子的心理活動：淅淅瀝瀝的雨聲催逼着落紅，也催逼着春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點慰藉的春花也凋落，那催花的雨滴能在女子心中留下響空洞的音。人的青春不也就是這樣悄悄逝去的嗎？惜春、惜花，也正是惜青春、惜年華的現，因此，在“惜春春去”的尖銳矛盾中，不是正醖釀着更為沉凄愴的深愁嗎？
　　
　　　　從上片看，給深閨女子帶來無限愁怨的“雨”，它催落嫣紅的春花，催走春天，也催促着流年和女子的青春。下片中，詞人循着這一綫索，繼續探尋“柔腸一寸愁縷”的根源，筆力集中在女子憑闌遠望而攪起的心理活動上。“倚遍闌”一句，在“倚”這個動詞後面綴以“遍”字，把深閨女子百事俱厭的憂煩苦惱行點染出來，下句中又以“是”與“倚遍”相呼應，托出這萬念俱滅的“無情緒”是無論如何排解不掉的。這裏不再提花，不再提雨，卻突兀地提出“人何處”的問題。突兀，則醒目；醒目，則醒人──原來女子憑闌遠眺，不是因百無聊賴而無意識為之，這裏還有更重要的、有意識而為之的目的，那就是望眼欲穿地等待着外出的良人歸來。望歸的行動與內心無法抑的“人何處”的遙問一筆點破使女子“柔腸一寸愁縷”、“是無情緒”的深層的、根本的原因是苦苦地思念遠行未歸的良人。在這裏，詞人巧妙地安排一個有問無答的佈局，卻轉筆追隨着女子的視綫去描繪那望不到頭的萋萋芳草，正順着良人歸來時所必經的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠的天邊。最，視綫被截斷，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。這凄涼的畫不就是對望眼欲穿的女子的無情答嗎？寂寞，傷春已使她寸腸生出縷愁思；望夫不歸，女子的愁情又將會是何許深，何許重，何許濃呢？這自然就意在言外。全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，到寫傷之愁，到寫盼歸之愁，全地、層層深入地現女子心中愁情積澱積的過程。一個“雨”字，把上下兩片勾聯在一起；遠處的萋萋芳草，近處的愁紅慘緑，遠遠近近，都在“催花雨”的攪攏下顯得分外冷寂。把愁已經寫、寫透，故明代陸竜在《詞菁》中稱道此首詞是“淚個中”，《韶集》也盛贊此作“情詞胜任，神韻悠然。”（呂智敏）