【賞析】 　　這首小令寫的是少婦暮春懷人。
　　
　　　　上片是這位少婦從閨中往外看所見到的景象。暮春時節，一陣微雨過後，幾點凋殘的花朵因被雨水沾濕在花枝上，所以還沒有隨風飄落，似乎是留戀這美好的春光，依依不忍離去。淡淡的斜暉，透過一帶疏籬把她最後的光輝灑嚮大地，也灑嚮殘紅。光和色的交映，這暮春、殘紅、黃昏、落照，對於這位忍受着青春消逝與閨房寂寞的少婦，是一種敏感的刺激；不能不勾起她內心難以言狀的感觸。
　　
　　　　但春天畢竟是美好的，充滿活力的。勤勞的蜜蜂在百花叢中穿來穿去，帶着採集的花粉的芳香滿意地回到蜂窩。它有了收穫，有了成果，它不再期待什麽了，這與少婦的正在期待構成心理上的對比，更增添了少婦春閨懷人的空虛感和寂寞感。寫景靜中有動、動靜結合。
　　
　　　　過片，少婦的目光由室外轉嚮室內。空間的轉移，使她的情緒産生了微妙的變化。“金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沉微。”“金屋”，藉用漢武帝金屋藏嬌故事，這裏藉指華麗的房屋。“衣篝”，指薫衣的薫籠。“水沉”，即沉水香，一種名貴的香料。黃昏時候，斜暉靜靜地照着這座華麗的房子，室內空蕩蕩地，除了這位少婦外，寂靜無人，靜得可怕。衹有風吹竹影，參差搖曳。亂，搖曳不定的樣子。薫籠裏的沉水香已燃了一整天，衹剩下殘煙裊裊，縷縷餘香。女主人公無精打采，懶得再去添香。竹影搖曳不定，也攪動着這位少婦的心旌，使她心神不定，意緒撩亂，真是“剪不斷、理還亂。”這搖曳不定的竹影，這若有若無的香煙，更烘托出金屋的空蕩、寂寞。
　　
　　　　經過前面對室內室外環境的渲染、烘托，靜態與動態的交互作用，這位終日寂寞地睏守金屋的少婦，由眼前的春暮花殘、黃昏落照所引起的青春消逝、惆悵空虛的情懷，已不難體會。結句似應仍從閨中少婦着筆，進一步深化主題，但作者卻不然，而是到第五句一筆頓住。第六句轉嚮用作者與讀者的口氣代閨中少婦剖白內心世界：“一春須有憶人時”。春天過去了，花也凋殘了，遊蜂也開始釀蜜了，沉香也快燃完了，寂寞地睏守金屋的少婦也該是懷人的時候了。結句輕輕點明懷人，如畫竜點睛，使全篇皆活了，這是作者用筆妙處。
　　
　　　　唐代詩人劉方平一首《春怨》詩：“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕，寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。”主題、情景都與此詞相類似，而比較起來，此詞抒情筆觸更為細膩，藝術手法多種多樣，搖曳多姿，更富於藝術感染力。
　　
　　　　（王儼思）