【賞析】 　　吳淑貞，宋宮人。《全宋詞》對本詞的小註曰：“右聽水雲彈鬍笳十八拍因而有作”，“宋舊宮人贈汪水雲南還詞”，由此可知，詞人是從宋亡時被擄，羈留北地，後聽汪水雲彈蔡琰《鬍笳十八拍》頗有感，特在汪水雲南還時書贈此詞，以表達自己的傢國之悲。
　　
　　　　“塞門桂月，蔡琰琴心切”二句，寫出了東漢末年女詩人蔡琰被匈奴擄至鬍地後，在異國懷鄉思親的情況。“塞門桂月”是景物描寫，既勾畫出蔡琰被迫羈留鬍地的特定環境，同時又起了渲染愁情的作用。“塞門”指邊塞之門，即鬍地。“桂月”指月，相傳月中有桂樹。“琴心切”此三字藴含極豐富的內容，這“琴心”既有對匈奴進犯時“馬邊懸男頭，馬後載婦女”的悲憤，又有“欲死不能得，欲生無一可”的憂傷，更有懷國思鄉的悲切之情。“彈到笳聲悲處”二句，不僅寫蔡琰的《鬍笳十八拍》中表達了被擄生活的悲苦與憤懣；還表達了汪水雲彈奏《鬍笳十八拍》時，想起自己國亡傢破的極大悲憤；同時，更進一步表達了詞人被擄的悲憤與報國雪恥之情。此乃“一石三鳥”之法。“笳聲悲”，指蔡琰被擄南匈奴後，創作的《鬍笳十八拍》，詩中呼天搶地地泣訴了個人與時代的不幸：“為天有眼兮，何不見我獨漂流？為神有靈兮，何事處我天南海北頭？我不負天兮，天何配我殊匹？我不負神兮，神何殛我越荒州？”它是血淚之歌，引起亡國者的強烈共鳴。
　　
　　　　下片“愁絶”三句，繼續寫蔡琰的不幸遭遇。“淚還北，更與鬍兒別”寫的是一段史實：興平（公元194－195）天下喪亂，文姬（蔡琰）為鬍騎所獲，嫁於南匈奴左賢王，在鬍十二年，生二子。（據《後漢書·董祀妻傳》）建安年間，曹操贖蔡琰歸漢。蔡琰忍痛與二子淚別，其生死之悲，目不忍睹，蔡琰詩曰：“哀叫聲催裂，馬為立踟躕，車為不轉轍，觀者皆歔欷，行路亦嗚咽。”（《悲憤詩》）
　　
　　　　“一片關山懷抱，如何對、別人說”，這是詞人聽彈《鬍笳十八拍》後發出的深深感慨。“一片關山懷抱”表達了詞人愛國情感，她時刻思念故國山河，然而身為臣虜，不能返回，衹能懷抱關山，銘刻在心，這種愛國之心又能嚮誰人訴說？這一結句感情強烈難以遏止。
　　
　　　　本篇特色是景、事、理、情巧妙結合，“塞門桂月”既是敘當年事，又是景物描寫以烘托。“笳聲悲”既是敘事，又是抒情。“千萬恨、不能雪”，既是議論，又是抒情。“一片關山懷抱，如何對、別人說”既是抒情，又是議論。這議論以感情出之，流轉自然，強烈感人。由於景、事、理、情四者熔為一體，故能繪聲繪色、聲情並茂地將當今亡國之悲與漢末喪亂之痛巧妙融合，展示了本詞的歷史深度。
　　
　　另外，本篇采用了賦體手法。賦乃“敷陳其事而直言之也”。詞中用賦的直陳手法寫景、敘事、述志、抒情，未用比、興手法。這種手法是從《詩經》開始的。杜甫的敘事詩多用此體。本篇可謂是抒情意味很濃的敘事詩。（趙慧文）