【賞析】 　　周邦彥在宋代被公認為“負一代詞名”（《詞源》下）的人，其詞在當時就廣為流傳，陳鬱《藏一話腴外編》雲“邦彥“二百年來，以樂府獨步”。《慶春宮》是其代表作之一。
　　
　　　　此首是羈旅傷別詞。上片寫羈旅離思。詞人一開章就以鋪敘手法，勾勒了旅途秋景：舒捲秋雲遠接平岡，一片寒野蕭疏，四面群山環繞，峰回路轉，衹見孤城一座。詞中的“寒”、“孤”二字，覆蓋在三個詞句上，使所勾勒的山、岡、雲、野、路、城，都籠罩在孤寒寂寥的氛圍中，詞人的羈旅愁情從景物中托筆而出。這一片孤寂的靜景已滿含羈愁，下面一個對仗句“衰柳啼鴉，驚風驅雁”，更將這滿布秋愁的畫面上，點上了鴉啼雁唳、衰柳簌簌、驚風颯颯的有聲有色之動景，豈不更加濃了羈愁抑鬱之情。在“柳”、“鴉”、“風”、“雁”之前冠以“衰”、“啼”、“驚”、“驅”幾個動詞，將秋景的情韻也就更加深化了。這些情景交融的詩句，正體現了作者筆法之精妙，正如周濟所說：“勾勒之妙，無如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈厚”（《介存齋論詞雜著》）。“動人一片秋聲”一句，在前面景物層層鋪敘、渲染之後，以直抒胸臆道出，語平易而情深。“倦途休駕”以下六句，則是邊敘寫羈旅生涯，邊描繪途中景色，寫景、論事、抒情三者融為一體，有力地塑造了天涯遊子的形象。“倦途”“憔悴”二詞，既是勾勒了遊子的憔容倦態，更揭示了其內心的愁苦，而“離思牽縈”一句，正點出了愁苦之因。“淡煙裏，微茫見星”二句，展示了一幅黃昏黯淡、煙靄迷蒙、疏星閃爍的朦朧意境，為畫面的秋寒、羈愁更抹上幾筆冷色。這正如強煥所說：“撫寫物態，麯盡其妙。”（片玉集序》）
　　
　　　　過片緊承“離思“二字，寫昔日歡會情景：在華堂上，纓冠逢迎，美女如雲，急管繁弦，燕舞鶯嚶。然而，他卻“偏憐嬌鳳”，在“簧暖笙清“的美境中，溫情脈脈眼波傳意地註視她，直到夜深，他多想與她密約，然而在衆目睽睽之下，密約未成，不得不匆匆作別，這怎不令他遺恨重重。故今日思想起來，還是“許多煩惱，衹為當時，一餉留情”。結句以淺白之語直抒胸臆，呼應了上片結句“離思牽縈”。對於詞人這種直抒胸臆的言情之語，前人評論頗不一致。張炎認為：“許多煩惱，衹為當時，一餉留情”乃是“一為情所役，則失其雅正之音”（《詞源》）。瀋義父認為其乃“輕而露”（《樂府指迷》）。元人瀋伯時則說：其語“愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡。”（《樂府指迷》）筆者認為，此詞結句，質樸直露，抒以真情，何以失其雅正之音。
　　
　　　　邦彥妙解音律，又曾參與大晟府工作，在審音協律方面頗有貢獻。邵瑞彭《周詞訂律序》雲：“詩律莫細乎杜，詞律亦莫細乎周。”《慶春宮》押平韻者，衹此一體，宋人俱依此譜填詞，可看出此詞在協律定調方面的作用。（趙慧文）